Als ihm sein Neffe eine innige Umarmung schenkt, verschwindet Markus (Max Riemelt, Wir sind die Nacht) kurz darauf im Badezimmer, um dort unter Atemnot zusammenzusacken. Markus ist pädophil, er liebt Kinder, wie er sagt. Er findet sie erotisch, attraktiv, erregend. Jede Nacht träumt er von Sex mit den kleinen Jungs, die er tagsüber im Park verfolgt oder heimlich auf Sportplätzen oder in Schwimmbädern ablichtet. Die Fotografien nutzt er dann als Masturbationsvorlage, mehrfach, wild und hemmungslos, weil es seine Eroberungen sind, anders als die beliebigen Bilder aus dem Internet. Savas Ceviz, seines Zeichens Regisseur und Drehbuchautor von Kopfplatzen, hat sich für seinen diesjährigen Berlinale-Beitrag ein merklich schweres Thema ausgesucht. Dass er daran nicht scheitert, ist nicht nur beeindruckend, sondern auch eine vielversprechende Verheißung für die Zukunft.

Wirklich gekonnt beherrscht es Savas Ceviz, das einfühlsame Porträt eines Pädophilen anzulegen, ohne diesen Charakter allzu greifbar gestalten zu wollen. Max Riemelt, der nach Freier Fall seine womöglich pointierteste Karriereleistung abliefert, darf hier sympathisch erscheinen und Mitleid erregen, weil Kopfplatzen ihn nicht als Monster, sondern als Opfer seiner Bedürfnisse versteht. Noch wurde er nicht übergriffig, sein Trieb allerdings arbeitet merklich gegen ihn, was schlussendlich auch durch seine neue Nachbarin Jessica (Isabell Gerschke, Little Thirteen) bekräftigt wird, mit der er eine (Schein-)Beziehung eingeht, um ihrem 8-jährigen Sohn Arthur (Oskar Netzel) näher zu kommen. Dadurch gewinnt das Narrativ des Films einen bedrohlichen Thrill-Faktor, der auf Markus' Kontrollverlust spekuliert. Das könnte man als geschmacklos erachten, Savas Ceviz aber bewahrt durchweg die menschliche Pietät.

Kopfplatzen beutet sein gesellschaftliches Tabuthema nicht aus, ihm geht es nicht um reißerische Schockeffekte. Stattdessen bewegt sich der Film nah an der Gefühlswelt seines Protagonisten, der vollends in sich selbst verkapselt ist und extreme Abscheu gegen sein stetig aufbrandendes Verlangen verspürt. Savas Ceviz verwendet innerhalb seiner entsättigten Aufnahmen viel Zeit darauf, verständlich zu machen, dass Markus an einer Krankheit leidet: Für seine Neigungen kann er nichts, aber für seine Handlungen muss er sich rechtfertigen. In der letzten halben Stunde schießt Kopfplatzen dann zwar ein Stück weit über das Ziel hinaus, wenn er sich dann doch noch dazu entschließt, dramatische Höhepunkte zu stilisieren und die antiquierte Einsamer-Wolf-Symbolik etwas überstrapaziert. Unter die Haut geht dieses Charakter-Drama um eine gefangene Seele dank seinem Gespür für subkutane Beklemmung dennoch.