Inhalt
1974 – Eine junge Frau flieht aus dem vom Krieg gezeichneten Zypern in das von der Apartheid geprägte Südafrika; dies ermöglicht ihr eine arrangierte Ehe. Doch als eine unerwartete Freundschaft mit einer einheimischen Frau entsteht, kommt ihre verborgene Wahrheit ans Licht – und lässt Liebe und Vorurteile aufeinanderprallen.
Kritik
Im Jahr 1974 führte die türkische Invasion Zyperns zu der bis heute andauernden Spaltung der Insel in eine mehrheitlich griechisch-zypriotische und eine türkisch-zypriotische Region. Zwei Jahre später markierte der 1976er Soweto-Aufstand gegen das südafrikanische Apartheid-Regime dessen formales Ende. Die in ihren anhaltenden Auswirkungen geschichtlichen Gegenpolen ähnelnden Ereignisse begrenzen den historischen Handlungsrahmen Stelana Kliris (Find Me Falling) persönlichen Dramas. Dessen intime Story verbindet die geographisch und gesellschaftlich gleichsam weit auseinander gelegenen Orte durch die emblematische Protagonistin, die vor einem repressiven Regime ins nächste flieht.
Vor den Schrecken der Invasion, die sie zu einer verfolgten Minderheit machen, flieht die junge Zypriotin Eleni (Leem Lubany, The Old Man) nach Südafrika. Der schnellste Weg dorthin ist eine arrangierte Ehe mit Nico (Luca Pasqualino, Red Sonja), der die Insel schon als Kind verließ und ihrer Sprache und Kultur so fremd ist wie seiner Ehefrau. Beider Distanz weicht einer zaghaften Annäherung, doch Elenis entscheidende Bindung entsteht zu Johanna (Girley Jazama, Der vermessene Mensch). Die alleinerziehende Mutter eines Sohnes lebt in der Unterdrückung, in die Eleni zu geraten fürchtete.
Zumindest Kliris selbstverfasstes Drehbuch, lose basiert auf der Geschichte ihrer Eltern, zieht deutliche Parallelen zwischen den Lebensrealitäten der beiden Frauen. Dieser direkte Vergleich von Rassismus und nationalistischer Ideologie ist problematisch per se, umso mehr durch die klassenpolitischen und ökonomischen Unterschiede beider Situation. Dass der melodramatische Plot den diffizilen Fragen nach systemischen Privilegien und sozialem Status in Rückblenden zu Elenis Heimat ausweicht, wirkt wie eine dramaturgische Doppelung der Vermeidungsstrategie, die Johanna der Protagonistin vorhält. Die gewichtigen Fragen um Aufbegehren und Assimilation bleiben sentimentale Staffage.
Fazit
Leem Lubany und Girley Jazamas nuanciertes Schauspiel verleiht Stelana Kliris’ persönlichem Porträt einer jungen Frau im Zwiespalt zwischen Solidarität, Schuldgefühlen und Selbstschutz mehr emotionale Tiefe als der unebene Plot hergibt. Der biografische Brückenschlag der Drehbuchautorin und Regisseurin kann die narrative Verknüpfung des Zypernkonflikts mit dem Apartheid-Terror nur bedingt tragen. Der unzureichende dramatische Raum, der den Schwarzen Figuren und ihrer Lebensrealität eingeräumt wird, reduziert rassistische Repression zum zwiespältigen Zeitkolorit der romantischen Konflikte der Protagonistin. Sichtbare Studiobauten und Schauplatz-Rekonstruktion repräsentieren ungewollt die perspektivische Einschränkung.