Es ist eines der finstersten Kapitel der deutschen Geschichte, in mehr als einer Hinsicht: Die Kolonialzeit und der Genozid an den Herero und Nama nahmen die Systematik kommender Massenmorde vorweg und ist dennoch ein kaum beleuchtetes Kapitel, das auch politisch nur widerwillig betrachtet wird. Lars Kraumes (Der König von Berlin) Union von Kriegs- und Kostümdrama will nun Licht ins historische Dunkel bringen. Das Resultat ist im doppelten Sinne eine Kolonialphantasie, verdammt zum Scheitern an ihrer inhärent problematischen Perspektive. 

Jene ist sowohl vor der Kamera als auch dahinter die des weißen Europäers, mehr noch: des etablierten, gebildeten, straighten Mannes der gehobenen Bürgerschicht, der sich aufgeklärter und fortschrittlicher als seinesgleichen wähnt. Diese Überzeugung von der eigenen intellektuellen und noch mehr moralischen Überlegenheit, der den idealistischen Ethonologie-Doktoranden Alexander Hoffmann (Leonard Scheicher, Vamos a la playa) treibt, ist gefährlich nah an der rassistischen Hybris seines von Peter Simonischek (Lieber Kurt) als väterlichen Manipulator gespielten Professors. Ihr Blick entspricht dem von Regisseur und Publikum.

Es ist der objektivierende Blick von Akademikern auf Studienobjekte, zu denen eine zur Kolonialausstellung 1896 entsandte Herero-Delegation degradiert werden. Der sexualisierende männliche Blick auf eine Frau wie Dolmetscherin Kezia (Girley Jazama), die Hoffmann fasziniert. Der Blick des Protagonisten im Mittelpunkt des menschlichen Dramas auf die Randfiguren. Zu denen werden Kezia und die Herero. Ihr Schicksal erscheint als tragisch, weil es Hoffmanns Desillusionierung und charakterliche Korruption bedingt. Sie stecken weiterhin in einem Schaukasten, dem des Kinos.