„Wisst ihr was? Ich habe echt keinen Bock mehr auf diese Deppen-Truppe!“, verkündet eine der wandelnden Karikaturen, mit denen Julian Radlmaier durch seine Vampire-Posse dekoriert, und stapft davon. Derartige Impulse weckt die seichte Satire um bluttrinkende Aristokraten schon nach den ersten Minuten des über zweistündigen Plots. Darin passiert nicht viel. Eine Clique sitzt in blitzsauberen, bügelfrischen Kostümen faul in den Dünen des Seebad-Schauplatzes und diskutiert Marx’ Das Kapital. Daran erkennt man Proletarier.

Selbige sind strohdumm und nehmen Marx’sche Metaphern von bourgeoisen Vampiren wörtlich. Dass sie damit nicht falschliegen, ändert wenig an der elitären Arroganz des Regisseurs, in dessen vorgeblich klassenkritischem Werk die unteren Gesellschaftsschichten am schlechtesten wegkommen. Bei der Produktion einer wirkungsvollen, ansatzweise witzigen Sozialsatire hilft es übrigens ungemein, selbst kein klassizistischer Schnösel zu sein. Schnösel heißt auch einer der Protagonisten, weil Radlmaier seinen Holzhammer-Humor für so clever hält, das er Wortspiele und Witze detailliert erklärt.

Letztes gerne mehrfach im Schneckentempo (Schnecken spielen keine unwichtige Rolle). Die Darsteller sprechen so schleppend, als würden sie ihre Dialoge ablesen, was angesichts der miserablen Leistungen durchaus vorstellbar ist. Auch die Kamera kennt nur drei Perspektiven. Dafür kennt Radlmaier sogar Sergei Eisenstein (Streik). Der stolziert durch die Rückblenden des flüchtigen Schauspielers Lyovischka (Alexandre Koberidze, Ein proletarisches Wintermärchen). Ihn wiederum begehrt die reiche Erbin (Lilith Stangenberg, Orphea) Flambow-Jansen - flamboyant, kapiert?! - ihrerseits begehrt von Hausdiener Jakob (Alexander Herbst). Bis Blut fließt.