Vom martialischen Titel, der den Italiens eigener monströser Führerfigur evoziert, über den  historischen Stoff, der ein Kapitel aus dem dunkelsten Abschnitt Italiens Vergangenheit verklärt, bis hin zur Story, die auf Tatsachen basiert, aber zugleich nahtlos als Parabel auf die politische Gegenwart auslegen lässt, ist Edoardo De Angelis (The Lying Life of Adults) monumentales Marine-Märchen der perfekte Eröffnungsfilm der 80. Biennale. Deren mutmaßlich bevorstehender Führungswechsel und die rechts-nationale Regierungsspitze, die er reflektiert, wird darin quasi vorab legitimiert und schlimmer noch: humanisiert.

Was nicht heißt, dass der von De Angelis mit Sandro Veronesi (Stilles Chaos) verfasste Plot nur im Ansatz ethisch gewissenhaft wäre. Im Gegenteil ist das von dem nationalistisch gefärbte Narrativ hochgehaltene Menschenbild geprägt von der faschistischen Handlungsära. Männer sind noch Männer, die furchtlos in den Krieg ziehen, ob als Koch oder Kommandant wie U-Boot-Kapitän Salvatore Todaro (Pierfrancesco Favino, Adagio). Sein kampfbedingtes Handicap ignoriert er mal eben, denn schon der Begriff „Invalide“ wird als beleidigendes Synonym für Schwäche inszeniert. 

Die Frauen warten mit wehendem Haar, manchmal barbusig lasziv, aber keusch auf ihrer Kinder Väter, deren Abfahrt sie gleich eines ergebenen Chorus kommentieren. Die Anknüpfungen ans antike Theater unterstreichen den genealogischen Grandiositätsanspruch im Zentrum der Handlung. Diese interpretiert Todaros Rettung der Besatzung eines versenkten belgischen Schiffs als moralischen Triumph der alt-nationalistischer Rechten über jene, die in der Geschichtsschreibung „die Guten“ sind: ein Triumph, begründet in jenem vermeintlich ur-italienischen, das zukünftig auch die Kultursektor bestimmen soll.