Ein seit Jahrhunderten ausgestorbener Laufvogel scheint geradezu konventionell, wenn man bedenkt, dass sich in Pános H. Koútras schrägem Debütfilm ein überdimensionaler Hammelhackfleisch-Auflauf durch die Gegend wälzt. Doch die im hochherrschaftlichen und hoch verschuldeten Anwesen des vormals steinreichen Patriarchen Pavlos (Akis Sakellariou, Guiness) zusammengewürfelte Gruppe geladener und ungeladener Gäste der materiell motivierten Hochzeit seiner Tochter Sophia (Natasa Exintaveloni) reagiert auf das einem Truthahn ähnliche Titeltier so panisch, als handelte es sich um ein zweites Monster-Moussaka.

Diese hohle Hysterie ist emblematisch für die schwunglose Sittenkomödie, in deren die unwahrscheinlichsten Ereignisse aus laut geäußerter Verwunderung und Aufregung nicht viel bewirken. Dachte sich der griechische Regisseur und Drehbuchautor diese exaltierte Kombination von Überreaktion und Nichtaktion als Persiflage auf eine apathische Elite und den Dodo als metaphorisches Maskottchen durch und durch verlogenen Alternativ-Adels, der mit Veränderung konfrontiert ebenso dem Untergang geweiht ist wie das von Columbus’ Kolonialisten grausam verfolgte und schließlich ausgerottete Federvieh? 

Selbiges trägt auf der Leinwand entgegen der Natur ein buntes Federkleid. Steht der Dodo gar für diskriminierte Gesellschaftsgruppen, die christlich-konservative Machthaber aus der Gesellschaft entfernen wollen? Immerhin sind unter den Figuren diverse LGBTQ+, zwei syrische Flüchtlinge und eine Kommunistin. An allegorischem und komödiantischem Potenzial herrscht kein Mangel, noch weniger an ironischen Anspielungen - Hausherrin Mariella (Smaragda Karydi) war ein gefeierter Soap-Star - doch die satirische Seifenoper kommt nie in Gang. Dodos waren nie die Cleversten.