Zwischen Selbstmitleid und Schuldverständnis distanzieren und nähern sich die prototypischen Protagonisten Anke Blondés (The Best of Dorien B.) spröder Kombination von Charakterstudie und Kapitalismus-Kritik. Vor der kühlen Kulisse des ländlichen Belgiens, dessen pittoreske Provinzialität die biedere Business-Persona des zentralen Figurenpaares spiegelt, zeigt sich das Zerplatzen einer ökonomischen Bubble als zermürbend zäher Niedergang. Mit belehrender Didaktik begleitet die belgische Regisseurin in ihrem staubtrockenen Berlinale Wettbewerbsbeitrag die wohl uncharismatischsten Technokraten, die man sich denken kann, durch ihren letzten Tag als freie reiche Männer. 

Die Eingangsszene, in der Geert (Arieh Worthalter, Who by Fire) und Luc (Jan Hammenecker, Geliebte Köchin) auf einer Messe eine im Rahmen der kurz vor der Jahrtausendwende angelegten Handlung augenscheinlich revolutionäre Sprachtechnologie vorführen, gleicht einer Kurzversion des auf fast zwei Stunden ausgewalzten Plots. Das eingespielte Duo mit dem Charme und Charisma kleinstädtischer Staubsauger-Vertreter präsentiert einem internationalen Publikum seine Technik und vorgeblich lukrative Deals. Tatsächlich ist ihr IT-Imperium ein Ponzi Scheme, das sich seit Jahren über Briefkasten-Firmen und bald bankrotte Kleininvestoren finanziert. 

Bei einer gemeinsamen Klo-Pause eröffnet den beiden ein britischer Reporter, dass sein nächster Artikel ihre Machenschaften enthüllen wird. Würde der Plot nicht konsequent jede Form von Dynamik verweigern, wäre dies das ideale Setup für eine Impuls-Tat. Doch die beiden streiten gefasst alles ab,um bei nächster Gelegenheit diskret den Ernst der Lage zu checken. Jene ist sehr ernst, was weder zu Spannung führt noch menschlichem Drama. Akten werden geschreddert, Geldbündel vergraben und zum Henkerfrühstück teilt man sich schon wieder Zimtschnecken.