Der Titel Claude Lellouches (Un + Une) jüngsten Werks - ein in Anbetracht der antiquarischen Altbackenheit des episodischen Ergusses kurioses Attribut - ist wörtlich zu nehmen. Das lässt hoffen, dass der französische Filmemacher es auch mit der zweiten Erwähnung Ernst meint, wenn er in den Credits verspricht, dies sei sein schlussendlicher Film. Nach dessen Abspann denkt man sich unweigerlich das obendrein in der musiklastigen, aber wenig musikalischen Historie gesungene Wörtchen. Endlich! Durchgestanden. Viele der Kritiker-Kolleg*innen hatten nicht die Kraft. 

Mehr als verständlich bei dem abgeschmackten Humor und der abstrusen Handlung. Die will ein raffiniertes Spiel mit Realitäten, als die eingebildete Ereignisse in Manier eines buchstäblichen Kopfkinos erscheinen. Die Art dieser Phantasien ist so geschmacklos und unverhohlen misogyn, dass die Präsentation außer Konkurrenz als programmpolitisches Statement aufgefasst werden kann wie letztes Jahr die Woody Allens. Passendes Stichwort, denn die beständig wiederholte Pointe der sexistischen Sketche und ein durchgehendes Motiv sind Vergewaltigung und Missbrauch in Machtpositionen. 

Beide versteht die episodische Handlung gezielt als analog zu Sex. Der ist ein weiteres Leitmotiv der Altherren-Phantasie um Ex-Strafverteidiger Lino (Kad Merad, Anthracite). Der verheiratete Vater mehrerer erwachsener Kinder sieht Berufs- und Privatleben auf der Kippe, als er feststellt, nicht mehr lügen zu können. Ein offenkundig von The Yes Man geklautes Szenario, mit dem Unterschied, dass Lino auf eine Selbstfindungstour durch sonnige Landschaften zieht und mit seinem Trompetenspiel und Gesang (“Finally …”) auf Frauen unwiderstehlich wirkt.