Selbstsatire wäre die treffendere Bezeichnung für Petter Næss konformistischen Klamauk, der sein patriarchalisches Politideal dem Untergang geweiht sieht, weil sich in der unverändert männlich dominierten Staatsszene doch tatsächlich ein paar weibliche Parteipersonen finden. In den Augen und der Inszenierung des norwegischen Regisseurs haben besagte Politikerinnen nur eines im Sinn: den Männern die Schuld für alles zuzuschieben. Sogar ihren eigenen (Ehe)Männern. Einer davon ist Sondre Bortnes (Anders Baasmo), der in einen massiven Insiderhandel-Skandal verwickelt ist.

Seine Frau, Premierministerin Alma Solvik (Laila Goody), macht den arglosen Hausmann zum Bauernopfer auf de staatlichen Schachbrett. Zwar hat Alma nichts dagegen, von Sondres Geschäften zu profitieren, doch statt ihrer im Aufschwung befindlichen Karriere liefert sie lieber ihn ans Messer. Mit Hilfe ihrer ebenbürtig verschlagenen Kollegin Karianne Moen (Pia Tjelta) lanciert sie die PR-Strategie “Sondre ist schuld”, um ihre Wahlkampfverluste und Reputationsschäden einzudämmen. Der Plan hat Erfolg, doch auch Neider(innen). Zu denen gehört offenbar der Regisseur, der kein altväterliches Klischee über Karrierefrauen auslässt. 

So ist Sondre als Gatte einer erfolgreichen Frau ein Weichei, Alma spricht nur im Kommandoton und fällt ihren Unterstützerinnen in den Rücken, da die wandelnden sexistischen Stereotypen auf der Leinwand natürlich weiterhin von Eifersucht und Intriganz geleitet werden. Bezeichnend für den Hintergrund der chauvinistischen Ressentiments sind die überdeutlichen Parallelen von Almas und Kariannes Kampagne zur #MeToo Bewegung. Die platten Gags richten sich nicht gegen Krisen-PR und politische Medien-Manöver, sondern gegen eine vorgeblich spezifisch weibliche Machtmanipulation. Deren Opfer sind Männer, unter denen Politik einst noch Ehrensache war.