Die titelgebende Verschwiegenheit Hanna Antonina Wojcik-Slak (Rudar) frostigen Familiendramas erstreckt sich auf die Regisseurin, die über ihre verschlossenen Figuren kaum mehr verrät als diese von sich preisgeben. Das ist nicht viel in einem durch futuristische Technologie vage in naher Zukunft verorteten Szenario, geprägt von harten, klaren Formen, stumpfen Farben und kaltem Zwielicht. Dessen allegorische Ambivalenz umfängt einen der beiden Hauptcharaktere. Lars (Jona Levin Nicolai, Polizeiruf 110: Der Dicke liebt) scheint irgendetwas zu wissen über das grausige Verbrechen an einer seiner Mitschülerinnen. 

In der Schule, vor deren Eingang jetzt Blumen liegen, will niemand darüber sprechen. Die Kamera kommuniziert diese Verdrängung des Unmittelbaren durch den Verzicht auf jede direkte Exposition. In der Zeitung das Bild einer ausgebrannten Mülltonne mit der Überschrift: Wurde sie verbrannt? Auf die Frage erfolgt in knapp 90 Minuten Laufzeit nie eine Antwort. Das Opfer hat nichtmal einen Namen, denn es ist nur Initiator einer im doppelten Sinne nichtssagenden Konfrontation zwischen Lars und seiner Mutter. 

Als Dirigentin ist Nina (Maren Eggert, Ich bin dein Mensch) hypersensibel für Dissonanzen, doch nahezu taub für die seelische Krise ihres Sohnes. Der dirigiert nun sie mittels eines vorgetäuschten Selbstmordversuchs auf die Ferieninsel, die einst ihr Sommerdomizil war. Der scharfe Wind und Kälte symbolisieren die unterkühlte Stimmung zwischen Lars und Nina, deren Handy sie ständig an berufliche Verpflichtungen mahnt. Eine gute Mutter muss natürlich andere Prioritäten haben, mahnt die Regisseurin, sonst bringt der Nachwuchs sich oder andere um.