Die urwüchsige Erhabenheit und symbiotische Verbindung, die Vincent Munier in seiner narzisstischen Natur-Doku verklärt, sind nicht nur die der titelgebenden Wälder des Vogesen, die der französische Wildtier-Photograph und Naturfilmer mit seinem Vater und zwölfjährigen Sohn durchstreift. Jene hermeneutische Hymne gilt zugleich dem generationsübergreifenden Männerbund, in dem die junge Generation buchstäblich und sinnbildlich in die Fußstapfen der Alten tritt, bis sie eines Tages selbst vorausgehen. Indirekt präsentiert die visuelle und allegorische Nebeneinanderstellung patriarchalischer Tradition und bedrohter Wildnis präsentiert erste als fragiles Fundament biologischen Gleichgewichts. 

Eine preziöse Tendenz zur Selbstinszenierung, die das für sich betrachtet faszinierende Natur-Sujet verwässert, zeigt Munier bereits in seinem preisgekrönten letzten Werk The Velvet Queen. Dessen Co-Regisseurin und Kamerafrau Marie Amiguet kommentierte und konterkarierte damals subtil die selbstdarstellerischen Abschweifungen, die ohne eine solche objektive Reflexion sowohl strukturell als auch visuell und narrativ den eigentlichen Fokus verzerren. Den vom Aussterben bedrohten Auerhahn und winzigen Zaunkönig sieht man weniger als Großvater Michel Munier, der davon schwärmt, wie beglückend der Anblick der Tiere sei. 

Nichtsdestotrotz gibt es grandiose Bilder von Hirschen, die in dichten Nebelschaden einen Flusslauf durchschwimmen, oder dem scheuen Luchs, auf den die Kamera einen Blick erhascht. Der pathetische Off-Kommentar, der statt naturkundliche und historische Informationen zu vermitteln in pseudophilosophischen Anekdoten schwelgt, ist der Preis, den das Publikum für die malerischen Landschaftsaufnahmen zahlen muss. Es braucht viel von der Geduld, die Michel Munier beim Beobachten der Fauna anmahnt, um die überflüssigen Dreier-Dialoge, repetitiven Close-ups von Vinents Sohn Simons gelehriger Miene sowie in besinnlichen Belehrungen durchzustehen.