Die einzige Szene, in der Mimi Leders (Das Glücksprinzip) formalistisches Biopic einen authentischen Eindruck der Hauptfigur vermittelt, zeigt die echte RBG. Der kämpferische Spitzname, zugleich Titel einer enorm erfolgreichen Doku über die Supreme Court Richterin, taucht in der paternalistischen Underdog-Story so wenig auf wie die Gestalt der energischen gestandenen Frau, als die Ruth Bader Ginsburg sich in der öffentlichen Wahrnehmung behauptet. In ihrem Kampf um Gleichberechtigung mag die Justiz-Ikone noch so viel erreichen - sie ändert nichts an Hollywoods Grundsätzen. Laut denen sind Filmheldinnen jung und attraktiv. 

Das war Ginsburg (Felicity Jones, Rogue One: A Star Wars Story) auch, nur kamen ihre bedeutenden Errungenschaften in späteren Jahren. Doch die klammert Drehbuchautor Daniel Stiepleman zusammen mit ihrem Richterinnenamt geflissentlich aus. Wohl auch, weil das keine so leinwandkonforme Romanze ergeben hätte. Viel spannender als eine Frau, die entgegen gesellschaftlicher und systematischer Widrigkeiten in Vorreiterfunktion das System ändert, ist doch eine, die das alles an der Seite ihres liebevollen Gatten tut. Überhaupt Ruths Ehemann Marty (Armie Hammer, Tod auf dem Nil). Was hat der eigentlich damals gemacht? Darüber erfährt man fast ebenso viel wie über Ginsburg. 

Sie hätte der Fokusverschiebung sicher zugestimmt, sei es auch aus rein strategischen Gründen. Mit einem anderen Mann können sich Männer eben leichter identifizieren und Männer sitzen bekanntlich nicht nur im Obersten Gerichtshof, vor dem Ruth schließlich als Martys Co-Verteidigerin steht. Nicht nur physisch wird die zierliche Anwältin von ihm überragt, auch in Expertise und Selbstsicherheit. Kombiniert sind die Zwei ein Siegerteam - jetzt nicht Mann und Frau, sondern Fachkenntnis und Selbstsicherheit. Beides verdankt die mausige Protagonistin scheinbar Marty, der ihr sogar den karrieredefinierenden Präzedenzfall zuspielt. 

Tja, sie war eine faszinierende Frau - aber wisst ihr, wer noch viel toller war? Die Männer in ihrem Leben! Diese ausgetretene Form biografischer Diskriminierung und penetrant narrativer Soundtrack (schlimmstes Beispiel: Keishas "Here comes the Change") sind nur zwei der nervigen Klischees, welche die angepasste Inszenierung zum Gegenentwurf von Ginsburgs charakteristischer Progressivität machen. Nachhaltigeren Eindruck als die Hauptprotagonistin hinterlassen bezeichnenderweise ihre engagierte Tochter Jane (Cailee Spaeny, Bad Times at the El Royale) und Kathy Bates (Ambulance Girl) als desillusionierte Sozialrechtlerin Dorothy Kenyon. Letzte verdient auch dringend ein Biopic. Nur bloß nicht vom selben Filmteam.