Nicht nur der Vergleich mit auf jeder Ebene überlegenen Werken wie Laura BispurisSworn Virgin lassen Bujar Alimanis (Delegacioni) filmische Darstellung der über Jahrzehnte kaum beachteten Figur der Burrnesha ebenso paternalistisch wie profan wirken, sondern gerade dessen Aspirationen zu erhabenem Emanzipationskino. Dazu ist die generationsübergreifende Geschichte der jungen Luana (Rina Krasniqi), die Ende der 60er Jahre in der albanischen Provinz den traditionellen Keuschheitsschwur ablegt, um fortan die soziale Rolle und Privilegierung eines Mannes einzunehmen, das Gegenteil. 

Verantwortlich dafür ist ironischerweise das gestrige Genderbild des Regisseurs. Der definiert sämtliche Frauenfiguren, allen voran die vorgeblich eigenwillige und unabhängige Protagonistin, über ihre familiären und emotionalen Beziehungen zu Männern. Letzte sind in Luanas Fall ihr in der erzkonservativen Dorfgemeinschaft respektierter Vater und ihre Jugendliebe Agim. Der Sohn städtischer Dissidenten lehrt sie lesen - entsprechend des sexistischen Narratives, dass Frauen vermeintlich unweibliche Fähigkeiten nur von Männern übernehmen könnten - und initiiert damit eine konventionelle Abenteuerromanze um verbotene Liebe.

Der andere Hauptantrieb der eindimensionalen Heldin ist, den Tod ihres Vaters zu rächen. Die komplexen Motive, aus denen Frauen eine Männerrolle zum Preis der weiblichen Identität anstrebten, die permanente Repression patriarchalischer Strukturen und die inhärente Problematik eines überholten Konzepts binärer Geschlechtsidentität ignoriert die unausgegorene Story. Darin dient Luanas in den letzten Akt der überlangen Handlung verschobene Entscheidung vorrangig zur Untermauerung des sexistischen Mythos, sexuell inaktiv, ledig und kinderlos zu bleiben sei das Tragischste aller Frauenschicksale.