Interessanter als der prominente Protagonist Georg Maas (Zwei Leben) ebenso geruhsam wie geflitzt und gleichgültig dahin plätschernden Kino-Adaption Michael Kumpfmüllers gleichnamiger Romanvorlage ist letztlich die Perspektive. Jene betrachtet statt wie üblich eine weibliche Figur einen männlichen Künstlercharakter nicht durch das Prisma seines literarischen Schaffens, sondern einer Liebesbeziehung. Jene war vielleicht nicht die intensivste, aber immerhin die letzte Franz Kafkas (Sabin Tambrea, Asbest), über dessen Beisetzungsort nach Ansagen des Vaters seine damalige Geliebte Dora Diamant (Henriette Confurius, Transatlantic) entscheiden sollte. 

Ob diese Einteilung, die das vom Regisseur mit Michael Gutmann (Zwischen uns) verfasste Drehbuch als indirekte Anerkennung beider informeller Beziehung seitens der Familie interpretiert, nicht eher eine finale Zurückweisung des Sohnes war oder schlicht praktische Gründe hatte, ist eine zahlreicher unergründeter Möglichkeiten der leidenschaftsarmen Leinwand-Liaison. Die ist emotional und erotisch das Gegenteil einer Amour fou: eine aus Strandausflügen und Sommerspaziergängen erwachsende Zuneigung, die Kafkas moralinsaure Berliner Vermieterin tadeln muss, damit sie wenigstens ein bisschen unkonventionell und gewagt aussieht. 

Die eigentliche Intention der faden Inszenierung scheint die bürgerliche Vereinnahmung des Autors, dem libidinöse Neurosen und sexuelles Desinteresse nachgesagt wurden. Dagegen trennt die artige Affäre lediglich der fehlende Trauschein vom Spießertum. Vor dem bewahrt das Protagonisten-Paar Kafkas Tuberkulose-Tod, der ebenso wenig gezeigt wird wie seine Zwänge, chronische Selbstzweifel und Ängste vor eben jener bourgeoisen Befangenheit, der er bei Dora womöglich entfliehen wollte und der ihn die Verfilmung jener Flucht zurückgibt. Immerhin das ist hier kafkaesk.