Inhalt
Wenn man ein weltliches Bestattungsunternehmen betreibt, der Führerschein wegen Trunkenheit am Steuer entzogen wurde, man sich in eine 25 Jahre jüngere Praktikantin verliebt, die eigene Tochter zu begreifen beginnt, dass man gar nicht der Vater ist, für den sie einen hielt, ein Boxer im Ruhestand, dem man Geld schuldet, einem auf den Fersen ist – und wenn einen der Tod mehr interessiert als das Leben ... was könnte da schon schiefgehen?
Kritik
“Final Farewell” wäre zumindest ein klangvollerer Titel mit einer ähnlichen Alliteration wie Koldo Almandoz’ dritter Spielfilm, den der baskische Regisseur nach Ghost Ship 2016 sowie zwei Jahre später The Deer erneut auf dem San Sebastián International Film Festival präsentiert. Doch dass wer immer den bedeutungsgleichen Baskischen Originaltitel übersetzt hat, nicht darauf kam, passt auf kuriose Weise zu filmischen Aura trister Trivialitäten. Eine davon ist die ermüdend gleichgültige Existenz des peinlichen Protagonisten (Iñigo Azpitarte, Handia).
Der Besitzer eines Bestattungsunternehmens, das trotz der vermeintlich sicheren Zufuhr an Kundschaft finanziell praktisch begraben ist, muss er zusehen, nicht selbst sein nächster Kunde zu werden. Um sein vor der Pleite stehendes Unternehmen und diversen privaten Laster zu finanzieren, wäscht die illegalen Geldeinnahmen eines zwielichtigen Boxclub-Besitzer (Josean Bengoetxea, The Harvester) und lässt davon einen beträchtlichen Anteil in die eigene Tasche, oder genauer: Schublade fließen. Keine gute Entscheidung. Letztes gilt auch für zahlreiche Entschlüsse des Regisseurs und Drehbuchautors.
Der unterhält seinen abstoßenden Anti-Helden, dessen schmierige Erscheinung seinen selbstsüchtigen Charakter spiegelt, mit einer ungleich kompetenten jungen Praktikantin. Sara (Izaro Nieto) erhofft sich Erkenntnisse für ihre anthropologischen Studien zu Beisetzungsrituale und verschafft ihm nebenbei gewerbliche Erfolgschancen. Dabei hätte er lieber Chancen bei ihr. Diese unangemessene Zudringlichkeit des älteren Vorgesetzten verklärt sentimentales Framing zu romantischer Zuneigung. Ähnlich wird Tomás Desintreresse an Tochter Enera (Laia Escribano) nachsichtig verklärt. Dagegen gilt sein selbstgeschaffenes Dilemma als tragikomisches Trauerspiel voll existenzialistischer Tiefgründigkeit.
Fazit
Der Tod sei die letzten Flitterwochen, lamentiert der phlegmatische Protagonist Koldo Almandoz dröger Dramödie. Deren sinnleere und spannungsfreie Story schleppt sich in scheintotem Tempo von einer verkrampften Vignette zur nächsten. Das in schmutzige Farben und gelbliches Kunstlicht gehüllte Szenenbild wirkt kongenial unansehnlich. Javier Agirre Erausos Kamera beengte Kameraeinstellungen transportieren die Atmosphäre von auswegloser Apathie, die auch das Publikum der phlegmatischen Posse erfasst. Männliche Selbstsucht und Unfähigkeit wird zu schicksalhaftem Scheitern überhöht, die davon geschädigten zum Witz degradiert.