Hat man einmal akzeptiert, dass Andreas Koefoeds (Ballroom Dancer) dokumentarische Spurensuche sich weniger für das titelgebende Christusbild interessiert als die sich darum entspinnenden Verstrickungen, relativiert sich dessen Mangel an analytischer Expertise. Die Authentizität des vorgeblichen Meisterwerks Leonardo Da Vincis schrumpft zur Nebensache Angesicht der exorbitanten Wertsteigerung seit dessen ominösem Debüt auf dem Kunstmarkt. Die ursprüngliche Eigentümerschaft und deren Legitimität zählen zu den auffälligen Leerstellen des enthüllenden Kunstkrimis. Der katalysiert den materialistischen Mythos des zum Politikum avancierten Schlüsselobjekts.

Dessen angesichts der strittigen Urheberschaft des durch Restauration stark veränderten Werkes umso absurdere Verkaufspreis von 450,312,500 Dollar ist antiproportional zurr ideellen Entwertung. Die erstreckt sich vom Händlergespann, das auf der Jagd nach lukrativen Objekten einen Geheimtipp witterte, über die renommierte Restauratorin mit finanziellem Interesse am gewinnbringenden Weiterverkauf zum Schweizer Mittelsmann, der sich beim Geldtransfer eines russischer Minen-Millionärs bereicherte, zur National Gallery und dem Auktionshaus Christie’s und endet beim mörderischen Saudi-Prinz Mohammed bin Salma.

Mit dem mutmaßlichen Auftraggeber Jamal Kashoggis Ermordung kulminiert die Gier nach mit dem Besitz eines Leonardo-Gemäldes verbundenen Geldwert, Macht, Status und kulturellem Prestige. Liebe zur Malerei und Ästhetik motivieren die Protagonisten so wenig wie die Besuchermassen, die sich mit gezücktem Handy an dem fraglichen Meisterwerk bei dessen medienwirksamer Präsentation vorbeischieben. Es geht nicht darum, einen echten Leonardo zu sehen, sondern zu denen zu gehören, die ihn gesehen haben - oder das, was dafür gehalten wurde.