Der Titel Artur Wyrzykowskis kammerspielartigen Kino-Debüts wird zum unfreiwilligen Verweis auf die konfuse Konstruktion eines Szenarios, das sich zwischen Familiendrama, Psychothriller und Moralstück verirrt. Die dramaturgische Desorientierung steht dabei in markanter Analogie zur impulsiven Irrationalität des zentralen Figurentrios. Das tadellose Familienimage, dass der selbstsichere Geschäftsmann Bartek (Tomasz Schuchardt) nach außen hin aufrecht erhält, droht ein schreckliches Geständnis seines jugendlichen Sohnes Daniel (Borys Otawa) zu zerstören. Die Wohnung Barteks Verlobter Maja (Paulina Gałązka) wird zum Druckkessel für das angespannte Trio.

Dessen wortwörtlich abgeschlossene Konstellation, in die Außenstimmen nur via Telefon oder durch die verriegelte Tür dringen, erinnert befremdlich an das Corona-Kino. Auch bezüglich des psychologischen Potenzials des interessanten Grundkonzepts und dessen unzureichender Ausführung. Deren entscheidende Schwäche ist das Drehbuch, das die Charaktere ebenso willkürlich umsteuert wie die Ereignisse. Jene beginnen mit Daniels Hilfegesuch bei seinem geschiedenen Vater, der sich bald als noch unberechenbarer entpuppt als sein Sohn. Der hat im Affekt einen Mitschüler umgebracht - oder war es Mord?

Kriminalistische und juristische Fragen der Situation geraten rasch in den Hintergrund, während sozialhierarchische, ethische und ökonomische Aspekte kaum thematisiert werden. Stattdessen wird das Verbrechen zum Katalysator unterdrückter Eifersucht, infantiler Abhängigkeit und emotionaler Manipulation. Mal agiert Bartek aufopferungsvoll, dann wieder egoistisch, mal taktisch, dann wirr. Ähnlich wechselt Daniel vom hilflosen Opfer der Umstände zum kalkulierten Killer und wieder zurück. Maya ist in dem Vater-Sohn-Konflikt kaum mehr als ein passives Objekt männlicher Besitzansprüche. Die schale TV-Optik entspricht der theatralischen Trivialität.