Was das Publikum seines neuesten Werks, das auf den Filmfestspielen von Venedig außer Konkurrenz Premiere feiert, nicht erwarten solle, sei eine Doku über Popmusik, verkündet Andrei Ujică (The Autobiography of Nicolai Ceausescu): „Es interessiert mich einfach nicht als Genre“. Was den rumänischen Regisseur offenbar interessiert, ist die restaurative Rekonstruktion des Zenits eines Zeitgeists, den adrett arrangierte Archivaufnahmen transportieren sollen. Ein als spielerische Cinema Verité auf die schwarz-weißen Ausschnitte aus Medienberichten, Amateurbildern und Dokumetar-Schnipseln gekritzeltes Cartoon-Männchen ist der Gipfel eines kreativen Konzepts.

Die Zeichenfigur ist augenscheinlich ein Alter Ego des Filmemachers. Dessen Vintage-Vignetten sind weniger die Chronik eines kollektiven Gefühls oder gar soziologische Strömungen der mit der Ankunft der Beatles in New York im August 1965 beginnenden Collage als eine Dokumentation des eigenen Dabeigewesenseins. Entsprechend arm ist der intellektuelle Gehalt und, was angesichts des übergreifenden Motivs der Beatlemania noch schwerer wiegt: das musikalische Momentum. Weder lassen sich unbekanntere B-Sides der Band entdecken, noch werden deren Klassiker atmosphärisch ausgespielt. 

Wohl auch aus finanziellen Gründen erklingen stattdessen oft Cover Versionen bekannter Hits, die womöglich den bleibenden Einfluss der vor fanatischen Fans gezeigten Pilzköpfe untermauern soll. Doch dass John, George, Paul und Ringo zu den einflussreichsten Musikern aller Zeiten gehören, ist wahrlich keine neue Erkenntnis. Einer solchen kommen die selektiven Szenen am nächsten, wenn sie unbewusst die bourgeoise Beschränkung des Blicks einfängt. Was die romantische Rückschau als universelle Unterhaltungskultur verkauft, ist tatsächlich eine Zeitkapsel mittelständischer Privilegien.