Sind es die drei repräsentativen Hauptfiguren in Nanako Hiroses mutlosem Zweitwerk, die mit ihrer polyamoren Partnerschaftskonstellation hadern? Oder ist es eher die japanische Regisseurin und Drehbuchautorin, die sich in ihrer sittsamen Soap mit der Thematik bis zuletzt nicht wirklich anfreunden kann? Die Frage nach der Grenze von autoreflexiver Auseinandersetzung und kreativem Konstrukt durchzieht das entscheidungsscheue Exposé, dessen verschämter Umgang mit der zentralen Dreierbeziehung seltsam gestrig wirkt. Nicht zuletzt deshalb sind subjektive Spekulationen interessanter, wenn auch nicht ergiebiger denn die Konflikte des Figuren-Trios.

Kinderbuch-Autorin Uta (Masami Nagasawa, Godzilla Minus Zero) führt eine nach außen hin harmonische Beziehung mit ihrem fürsorglichen Gatten Morio (Tasuku Emoto, re:member). Er ahnt allerdings nichts vom Doppelleben seiner Partnerin, die eine heimliche Beziehung mit ihrer Verlegerin Junna (Shizuka Ishibashi, Nagi Notes) hat. Während Junna offen zu ihrer sexuellen Orientierung steht, gibt sich Uta gezielt als straight aus, um ihre Karriere als Autorin nicht zu gefährden. In der heutigen Zeit sei Heimlichtuerei nicht mehr nötig, argumentiert Junna, die ihre Liebe offen zeigen möchte. Nicht nur krampfige Inszenierung suggeriert allerdings etwas anderes. 

Hirose behandelt Queerness so schulmeisterlich und zugleich spießig, als hätten die durchschnittlichen Zuschauenden nur ein vages Konzept davon und inhärent negatives Bild davon. Dies jedenfalls gilt für Morio. Er reagiert schockiert auf Utas Coming-out, das die zentrale Frage nach partnerschaftlicher Identität, Beziehungs- und Selbstdefinition unbeantwortet lässt. Genauso vage bleibt die Beziehungskiste, in der die Drei ihre unterschiedlichen Wünsche und Vorstellungen von Familie und Partnerschaft unterzubringen versuchen. Ist die Dreierbeziehung Ausdruck polysexueller Gefühle oder Zweckgemeinschaft? Die scheinheilige Schlussszene zementiert nur die dramaturgischen Ausweichmanöver des konservativen Klischee-Konstrukts.