Es gibt viele üble, ganz üble Geschichten in Fabio und Damiano D’Innocenzos (Boys Cry) zweitem Spielfilm, doch die benutzen nicht die erwachsenen Bewohner der römischen Vorstadt-Siedlung im dramaturgischen Fokus, sondern die Kinderdarsteller. Die Inhaltswerbung nennt die von innen verkörperten Figuren im Grundschulalter „die wahren Protagonisten“. Tatsächlich sind sie die Objekte einer abstoßend sexualisierenden Inszenierung, die unentwickelte Körper in flirrendem Sommerlicht als Lustgegenstände präsentiert, dabei einem vermeintlich gleichgesinnten Publikum komplizenhaft zuzwinkert, und als Bonus toxische Männlichkeit zelebriert.

Eltern sind in diesem pädophil anmutenden Panorama nur Alibigestalten, an denen das Regie-Duo seine bürgerlichen Klassenvorurteile und aggressive Misogynie abarbeitet. Besonders viel Hass erntet die hochschwangere junge Tochter einer Anwohnerin, deren Physis mit einem von angeekelter Geilheit gelenkten Kamerablick zur Schau gestellt wird. Ihrer Laszivität dient zur indirekten Bestätigung mangelnder Eignung als Mutter, während ihr Flirten mit einem Nachbarjungen die unangemessen begehrliche Darbietung der minderjährigen Charaktere weiter normalisiert. Noch obszöner sind die handlungszentralen Kinderspiele.

Die 10- bis 12-Jährigen schauen gemeinsam Pornos auf Papas Handy, verabreden sich zum Sex und plaudern darüber, wann sie „richtig bumsen“. Macho-Väter geben ihren Söhnen Ratschläge zum Aufreißen kleiner Mädchen, die nur allzu willig sind. Fast immer tragen die Kleinen Badekleidung oder Halbtransparentes, durch das sich Unterwäsche abzeichnet. Lachende Mädchen spielen Wasserschlacht, während ein Erzähler davon spricht, sich diesen Sommer wieder zu verlieben. Das ist kein Festivalfilm, sondern eine Missbrauchsphantasie getarnt als Männermärchen.