Sobald die Nachrichten durch die Medien gingen, sei ihre Tour nicht mehr ihre Abschieds-Tournee gewesen, sondern Mahsa Amini Tournee, berichtet die ikonische Iranerin im Zentrum Niloufar Taghizadehs (Nilas Traum im Garten Eden) politisierten Porträts. Dessen fixierter Fokus auf die gesellschafts- und gender-politische Haltung der stimmlich und sozial gleichermaßen versierte Künstlerin wird nur scheinbar kritisch revidiert durch den prominent platzierten Kommentar. Der erweist sich im Guten wie im Nachteiligen als richtungsweisend für die dokumentarische Denkschrift, die ihren Star allzu oft instrumentalisiert.

Jene Vereinnahmung der 1950 unter dem amtlichen Namen Faegheh Atashin registrierten, aber von allen stets mit dem vom Standesamt als nicht genderkonform abgelehnten Namen Googoosh gerufenen Sängerin und Schauspielerin geschieht immerhin für die richtige Sache. Die Women Life Freedom Bewegung, an der die heute 75-Jährige auf Demonstrationen im Exil persönlich teilnahm, liegt ihr ebenso am Herzen wie zahlreichen Kolleginnen ihrer Heimat. Deren fundamentaler - und fundamentalistischer - Wandel hatte elementaren Einfluss auf ihre kreative und persönliche Entwicklung.

Beide kommen enttäuschend kurz in der stichpunktartigen Skizze, die ihre musikalischen Inspirationen und Stationen ähnlich hastig abhakt wie professionelle und psychische Tiefpunkte der nach der Iranischen Revolution mit Berufsverbot belegten Künstlerin. Deren insgesamt vier Ehen endeten alle in Trennungen, von deren medialer Ausschlachtung sich die stringente Inszenierung abgrenzen möchte. Dabei werfen die Episoden auch ein erhellendes popkulturellen Schlaglicht auf eine in Archivbildern und Ausschnitte aus Kinofilmen und Musik-Shows konservierte Ära, die in Googooshs Liedern weiterlebt.