Der einzige, der sich bei Olivier Assayas (Wasp Network) süffisanter Selbstdarstellung köstlich amüsiert, ist wohl der Regisseur und Autor der blasierten Banalität. Deren Titel, oberflächlich ein Verweis auf die Lockdown-Landhausferien des wohlhabenden Figuren-Quartetts, passt weit besser als hämischer Bezug zu der endlosen Warteschleife, in der das Publikum festsitzt. Wie der hyperängstliche Filmemacher Paul (Vincent Macaigne, Die Familienfeier), seine Partnerin Morgane (Nine D’Urso), sein entspannter Bruder und Musik-Journalist Bruder Etienne (Micha Lescot, Jeanne du Barry) und dessen neue Partnerin Carole (Nora Hamzawi, Irma Vep).

Eine clever Doppelung, quasi Method-Viewing? Schön wär‘s, wenn das sonnige Szenario derart halbwegs clever konstruiert wäre und das Kino so komfortabel wie das Anwesen, welches die Charaktere mit dem verwöhnten Understatement der betuchten Bourgeoisie als „altes Haus“ bezeichnen. Hinter- oder Tiefsinn findet sich in der ereignisarmen Corona-Komödie ebenso wenig wie authentische Selbstkritik. Denn Paul ist offenkundig das Alter Ego des Regisseurs, der aus dem Off ausführlich den Schauplatz und seine idyllischen Kindheitserlebnisse dort vorstellt.

Sarkastische Stiche gibt es dafür gegen seine Ex, der auf Mia Hansen-Løve abzielenden Flavia (Maud Wyler, Blau ist eine warme Farbe), die an seiner Erziehung beider Tochter herumnörgelt. Diese typische Art von Regisseur-Rache an einer ehemaligen Partnerin, ist nicht nur infantil, sondern uninteressant und unkomisch. Passend zum restlichen Geschehen, das sich auf die Belanglosigkeiten Begüterter beschränkt. Etienne hat eine Crêpe-Habit entwickelt, Paul ist dem Frust-Shoppen verfallen und das glutenfreie Knäcke wurde immer noch nicht geliefert. Dafür sind die Socken da.