Die erste von insgesamt drei Zusammenarbeiten von Alfred Hitchcock und Ingrid Bergman erscheint auf den ersten Blick wie ein psychologisch-affektiert runtergerocktes Knallbonbon aus dem Freud-Discount-Katalog, erweist sich aber als eine seiner schönsten und sogar künstlerisch hochwertigsten Arbeiten, die ein als übergeordnet eingeläutetes Thema fast zum berüchtigten Macguffin macht. Die Psychoanalyse nach Sigmund Freud, sie dominiert die Geschichte, und das von Beginn an. Auch und besonders die Hauptfigur Dr. Constance Petersen (Bergman), die einzig und allein ihrem Beruf, ihrer Passion verschrieben scheint. Eine professionelle, aber gewollte Jungfer, so wird sie präsentiert. Bis der neue Leiter ihrer Psychiatrie, Dr. Edwards (Gregory Peck, Ein Köder für die Bestie), eintrudelt und ihr als eingefroren eingeläutetes Herz wie ihren unantastbaren Verstand im Sturm erobert. Aber irgendwas ist faul im Staate Dänemark, was sich recht schnell herausstellt. Dass der neue Chefarzt eindeutig weder den Anforderungen entspricht, noch einer genaueren Prüfung seines Backrounds standhalten würde, das wird dem Zuschauer sehr schnell, Ingrid Bergman und dem Rest vom Schützenfest kurz danach glasklar. Also was genau macht er hier und was hat ihn zu so einem kuriosen Identitätendiebstahl  geführt?

Es kommt, wie es nach dem Hitchcock-Katalog kommen muss: (Vermeintlich) Unschuldige auf der Flucht, diesmal aber mit einer sehnsüchtigen Romantik als Treibstoff im Vordergrund, die wunderbar den Plot erst in seiner Effektivität befeuert. Eine ehrliche, fast flehende Hoffnung auf die wahre Liebe ist essentiell für das weitere Geschehen, ähnlich dem zweiten Hitch-Bergman Berüchtigt. Mit dem Unterschied, dass der Zuschauer genauso lange im Unklaren tappt und der Plot einige Stolperfallen bereithält, gerade weil Hitchcock sich nicht wirklich darum bemüht, seine psychologischen Gedankengänge glaubhaft zu hinterlegen. Um eventuell kleinkariert aufzutreten: Einiges an den hier präsentierten, psychoanalytischen Puzzleteilen ist natürlich völliger Nonsense und verkauft diese absolut seriöse Methode ein Stückweit als kuriosen Taschenspielertrick, was dem Film augenscheinlich nicht förderlich ist. Aber hier zaubert Hitchcock seinen Joker namens Macguffin aus dem Zylinder. Und dementsprechend ist es wirklich total wurscht, wie fragwürdig manche Konsequenzen erscheinen mögen. Der Weg ist das Ziel. Wunderbar interpretiert mit famosen Szenen (von Rasiermesser bis Revolver und surreal-verspielten Traumsequenzen von Salvador Dali), in einer hinreißenden Kombination aus Romanze und Thriller (sogar noch besser als in Berüchtigt, da hier die Emotion das Zünglein an der Waage ist), die jedwede Glaubwürdigkeit eintauscht gegen den –perfekten -  Effekt.