“This is real”, sagt eine der Personen, die Adele Tulli in ihrem psychosozialen Potpourri zu vorführt. Allerdings nicht zu der italienischen Regisseurin oder einer Kamera, sondern ihrer Gesprächspartnerin. Sie hat silbergraue Haut, Rehohren und Fangzähne; die Sprecherin Katzenohren, Manga-Augen und Pfotenhände. Ein feenhaftes Alien und ein anthropomorphes Fabeltier in einem computergenerierten Fantasy-Kosmos, auf den das Publikum offenkundig mit provozierter Polarität reagieren soll: Das sei natürlich nicht real! So einfach macht es sich die Inszenierung oft. 

Die Crux daran ist, dass nicht die zwei selbstdefinierten „VR Eskapisten“ mit der Welt außerhalb ihrer virtuellen Sphäre klarkommen, sondern die Außenwelt nicht mit ihnen. Doch solche Feinheiten verlieren sich unweigerlich unter den eklektischen Exponaten, die ein Hinterfragen der (zwischen)menschlichen Auswirkungen digitaler Technologien nicht anregt, sondern eher untergräbt. Tendenziöse Teilstücke eines weit komplexeren und diverseren Gesamtbildes verbinden sich zu einer kalkulierten Collage, die das positive Potenzial von Virtual Reality übergeht oder nachteilig konnotiert.

PC-Junkies im Klinik-Entzug erzählen von Abhängigkeit. Schrille Digital-Kompilationen mit kakophoner Geräuschkulisse vermitteln Reizüberflutung.  Zugleich werden die Kunstwelten mit Realitätsflucht und Isolation assoziiert. Exemplarisch dafür ist schon die erste Szene, in der ein kleiner Junge sich von Bixby Selbstbestätigung holt. “The universe supports you”, verkündet eine Computer-Stimme. Ein Cam Girl zieht sich aus, ein anderes küsst den Bildschirm, Influencer plappern in die PC-Kamera. Dass die von der Tullis nicht so verschieden ist, kommt nie zur Sprache.