Was Marthe Peters autobiografischen Abschluss-Film partiell vor der narzisstischen Nabelschau, der so viele Dokumentarfilm-Debüts auf der Berlinale verfallen, bewahrt, ist nicht nur die pathologische Prägnanz ihrer Geschichte. Die klingt zuerst wie eine jener typischen sentimentalen Schicksalsstorys. Als Kleinkind erkrankte die heute 25-jährige Regisseurin und Drehbuchautorin an Krebs, der ihren Körper dauerhaft veränderte. Ihr Überleben nannten die Ärzte ein medizinisches Wunder.

Trotz solcher Momente sentimentaler Selbstmystifizierung rührt die alte Familienvideos aufgenommen von ihrem Vater und digitale Animationen verknüpfenden Reflexion in ihren 25 Minuten Laufzeit an gleichsam komplexe und kontroverse Fragen. Nach anatomischer Autonomie, der psychischen und psychosomatischen Präsenz diagnostisch verheilter Krankheiten und der (Un)Möglichkeit völliger Genesung. Die spielerische Selbstsektion wird ihrerseits zum Monument der episodischen Eruption im Unterbewusstsein verborgener Traumata.