Er wüsste auch nicht, wie das alles mit ihm angefangen habe, sagt der jugendliche Titelcharakter in der Eröffnungseinstellung von Günther Kurths und Tine Kuglers semi-animierter Langzeit-Doku. Deren Publikum geht es am Ende des Berlinale Generation Beitrags nicht besser als Kalle. Der heißt eigentlich Pascal und hat seinen Filmspitznamen von seiner Kindheitswohnung in der Alle der Kosmonauten. Das triste Plattenbau-Quartier gehörte mal zu den besseren DDR-Adressen. Heute wohnt dort keiner mehr freiwillig.

Solche Hintergrundinfos muss man mitbringen. Das Regie-Duo blendet sozialstrukturelle, familienpsychologische und materiellen Faktoren, die aus dem hellen Grundschüler einen gewalttätigen, gestörten Ex-Knacki werden lassen, systematisch aus. Die besonders zwischen Kalles Kindheit und jungem Erwachsenenalter klaffende Lücke tarnen Cartoon-Bilder, während willkürliche Fremdaburteilungen psychologische Subjektivität ersetzen. So negieren die Kommentare einer Polizistin, die Kalle wegen Diebstahldelikten verhaftet, den Einfluss von Chancenungleichheit, Bildungsmangel und materielle Misere zugunsten bürgerlich-moralistischer Negativstereotypen, denen die Inszenierung still zustimmt.

Die Mutter sei „Prostituierte“, lautet ihre Erklärung für Kalles kriminelle Laufbahn. Was elterliche Sexarbeit mit Kindesentwicklung zu tun haben soll, wird nicht erklärt. Ist auch nicht nötig. Das bourgeoise Zielpublikum glaubt längst an die klassistischen Mythen, die das unilaterale Prestige-Projekt untermauert. Die zynische Illusion kultureller Teilhabe, Sozialstaat und wirtschaftlicher Fairness wird fleißig bestätigt von denen, die sich mit der kommerziellen Vorführung gesellschaftlich abgehängter Verlierer ihren Altbauloft finanzieren. Weit weg von der Alle der Kosmonauten.