„Sanctus nihil“, verkünden in Signe Birkovas solipsistischem Spielfilm-Debüt unter anderem eine wandelbare Wahrsagerin, eine zwielichtige Theatertruppe, die Textkarte eines Stummfilms und prophetische Visionen der ambitionierten Protagonistin. Von der sprechen die Inhaltsangaben und Produktionsnotizen wie von einer realen Persönlichkeit der Filmgeschichte. Doch dass die baltisch-deutsche Erbin (Severija Janušauskaitė, The Playlist), die im Handlungsjahr 1919 in das marode Haus ihres Vaters zurückkehrt, um ihren Traum vom Filmschaffen zu verwirklichen, ist eher unwahrscheinlich bei einem Namen wie Alice von Trotta. 

Ist das eine Hommage an die französische Regie-Pionierin Alice Guy-Blaché (Falling Leaves) unter deren zahlreichen Innovationen einer der ersten Filme mit Handlung war, und Margarethe von Trotta (Hannah Arendt)? Gut möglich, denn die Regisseurin hat offenbar ein Faible für filmische Verweise, die Tarkovsky (Stalker), Hitchcock (Psycho) und Orson Welles (Citizen Kane) huldigen. Sagen jedenfalls die Synopsen. Auf der Leinwand zeigt sich davon wenig. Alice trifft in einer Art filmfanatischen Fiebertraum allerhand grotesker Gestalten, die in Kleidersammlung-Kostümen und Faschings-Maske wie aus dem Märchentheater aussehen.

Von 880.000 Euro Gesamtbudget blieb augenscheinlich nicht viel übrig, nachdem für den Dreh eine Originalkamera von 1921 erworben wurde. Deren griffige Optik ist eine schöne Ergänzung zum 16-mm Kodak-Film. Nur kann die beste Kamera nicht die eklatanten Schwächen der wirren Story voller Cabaret-Charaktere, die entschieden langweiliger sind als ihre kuriosen Namen, ausgleichen. Die Hälfte der fast zweistündigen Laufzeit besteht ohnehin aus Vorführungen, überwiegend auf der Theaterbühne. Dort funktioniert das verkorkste Varieté womöglich - im Kino nicht.