Die versuchte Auslöschung der Jenischen und ihrer Kultur, die systematische Zerstörung jenischer Familien, deren Kinder zu Umerziehung in Waiseneinrichtungen verschleppt und zur Adoption freigegeben wurden, die Verbrechen der bis heute aktiven Stiftung Pro Juventate, die dies mittels des Projekts „Kinder der Landstraße“ betrieb: Jenes ebenso schändliche wie vertuschte Kapitel Schweizer Geschichte, von dem Giorgio Diritti (Hidden Away) bis zur Lektüre Mario Cavatores seinen Wettbewerbsbeitrag inspirierenden Roman Il Seminatore nichts wusste, verdient dringend einen Platz auf der Leinwand. 

Doch der italienische Regisseur findet den nirgendwo in den über drei Stunden Laufzeit und drei Jahrzehnten Handlungszeit seines Historiendramas. Das eröffnet eine Vorführung jenischer Schausteller als eine Art prophetischer Prolog. Der antizipiert die Transformation des Titelhelden (ein zuverlässig überzeugender Franz Rogowski, Passages) hintersinnig, originell und kurzweilig: Qualitäten, die dem abschweifenden Historiendrama fehlen. Nach dem Muster so vieler Filme dieser Biennale dient die Geschichte der Marginalisierten, Ausgegrenzten und Unterdrückten nur der gewichtigen Verbrämung einer weit konventionelleren Story.

Das ist die des Gentleman-Gauners, der feine Damen becirct und deren reiche Gatten ausnimmt. Ein Mord liefert ihm dafür das Alias, dessen Enttarnung ins Gefängnis führt. Doch das ist noch lange nicht das Ende des Kostümkrimis, der negative Vorurteile gegen Fahrende als verschlagen, kriminell und Bedrohung gutbürgerlicher Frauen indirekt bestätigt. Dass Lubo die von ihm verachteten Gattinnen seiner Gegner verführt, ist eine zutiefst eine misogyne Revanche-Phantasie, die rassenhygienischen Vorstellungen zumindest in die Hand spielt.