Die Hochphase der True Crime-Podcasterin Jamie (Jessica Dawn Willis) und ihrem Format „Embracing the Paradox“ sind seit zwei Jahren vorbei, inzwischen dümpelt sie irgendwo im Niemandsland des Internets herum und lebt zurückgezogen in einer Waldhütte. Ihrer Ziehmutter, Mentorin und Finanziererin Camilla Moore (Horror-Ikone Danielle Harris, Halloween) reißt so langsam der Geduldsfaden und setzt sie unter Druck, endlich wieder zu alter Stärke zurückzufinden. Diesbezüglich scheint sich ein mysteriöser Anrufer mit verzerrter Stimme als makabrer Glücksfall zu erweisen: er weißt Jamie auf das mysteriöse Verschwinden von fünf Podcast-Kolleginnen hin und es scheint offenkundig, dass er selbst darin verstrickt ist. Selbst die Polizei taucht kurz darauf bei ihr auf, doch der Geruch des verblichenen Erfolges ist für sie reizvoller als der gesunde Menschenverstand, der normalerweise dazu raten sollte, von der Materie möglichst schnell die Finger zu lassen.

Das Regiedebüt des Texaners Mitch McLeod soll lose auf einem wahren Fall Anfang der 2000er Jahre beruhen, was wohl maximal auf die Ausgangslage zutreffen mag. Unabhängige davon (und der damit einhergehenden True Crime-Metaebene, wenn man das wohlwollend so durchwinken will) verfügt diese nicht zu leugnenden No-Budget-Independent-Produktion in der Theorie tatsächlich über einen halbwegs interessanten Ansatz, der aber nie ernsthaft ausgespielt werden kann. Wie man ein gelungenes Podcast-Horror-Kammerspiel auf die Beine stellen kann, bewies zuletzt Undertone und trotz der geringeren Mittel hätte auch Marrow in eine ähnliche Kerbe schlagen können. Dafür sind aber weder Intention, Narration noch Handwerk ansprechend genug und so kommt man nie aus der Nische einer leicht besseren Amateurproduktion hinaus, der es vermutlich besser getan hätte, erstmal als Kurzfilm-Projekt an den Start zu gehen.

So fällt Mitch McLeod erschreckend wenig ein, um die 96 Minuten Laufzeit auch nur ansatzweise aufregend zu füllen. Der Plot hat kaum mehr Fleisch als 20 bis 30 Minuten und selbst dann bewegen wir uns am unteren Ende der Skala. Zu eindeutig präsentiert sich der Film in seiner lauen Pointe, die sämtliche Ansatzmöglichkeiten fahrlässig links liegen lässt, zu monoton sind die nervig-geschwätzigen Gespräche zwischen Moderatorin und dem gestelzt-murmelnden Anrufer und wenn der Schrecken endlich Fahrt aufnimmt, entlarvt er sich als dilettantisch anmutenden Geisterbahn mit unfreiwillig komischen Momenten. Nicht ganz unschuldig daran ist die an sich sehr sympathische Danielle Harris, die in ihren Szenen eine komplett überkandidelt-lächerliche Performance abliefert. Für eine paar Minuten taumelt auch der deutlich in die Jahre gekommene Michael Ironside (Starship Troopers) durchs Bild, den man wohl samt Harris für eine warme Mahlzeit bei einer Horror-Convention abgreifen konnte. Das stimmt schon ziemlich traurig, aber es ist auch weit weg von einem Einzelschicksal.