Nachdrücklicher als jede der wohlfeilen Erkenntnisse, mit denen Joana Hadjithomas (Je voix voir) und Khalil Joreige ihr retrospektives Potpourri aufplustern, ist dessen unbeabsichtigtes Fazit, dass selbst das bürgerkriegsüberschattete Beirut hoffnungsvoller wirkt als die Gegenwart. Es sind wohl weniger deren praktische Einschränkungen, welche die formal ambitionierte, dramaturgisch arme Filmkiste zur angestaubten Requisite degradieren, als die kreativen Beschränkungen des Künstler-Duos. Letztes konzentriert sich in dem zwischen jüngster Vergangenheit und dem Libanon der 80er pendelnden Plot ganz auf sein Lieblingsthema.

Selbiges sind wenig überraschend die Filmschaffenden selbst. Genauer: ihre jugendlichen (Alter) Egos, die dank eines Sammelsuriums an originalen Tonbandaufnahmen, Fotos und Memorabilien aus dem Fundus des Regie-Gespanns auferstehen. Wer meint, permanente Selbstdarstellung untermalt von sentimentaler Metaphorik sei Symptom moderner Social Media, wird von den amourösen Eskapaden der lebenslustigen Maia (Manal Issa, Nocturama) und ihres in einer Miliz kämpfenden Schwarms Raja (Hassan Akil) eines Besseren belehrt. Das sieht nicht nur aus wie eine Bravo Foto-Story.

Der emotionale Eindruck reicht selten über den einer beliebigen Jugendromanze hinaus. Der Bürgerkrieg wirkt im Hintergrund dieser Trivialität wie ein szenisches Konstrukt, das erst dann auf die Ereignisse im Vordergrund einwirkt, als es der Liebesgeschichte gelegen kommt. Der zeitlich abgegrenzte Blick Maias jugendlicher Tochter Alex (Paloma Vauthier), durch deren Initiative die verschwiegene Biografie der Mutter buchstäblich ans Licht tritt, bringt weder kritische Distanz noch reflexive Brechung. Psychologischer Ballast fehlt dem Flimmerkasten ebenso wie historische Gewichtigkeit.