Er könne mehr als nur die Stücke anderer Interpreten nachsingen, bekundet der legendäre Titelcharakter Mehdi Idirs und Grand Corps Malades musikalischen Biopics. Dessen Regisseuren fehlt indes die Ambition zu einer eigenen filmischen Stimme. Ihre Hochglanz-Hommage an den französischen Sänger und Song-Texter (Tahar Rahim, Extrapolations), der in seinen über 70 Jahren Karriere mehr als 1200 Chansons vertonte und an die Tausend schrieb, hält sich starr an die Vorlage vergleichbarer Leinwand-Lebensläufe wie Chevalier, Cloclo und La Vie en rose.

Die Protagonistin des letzten, Edith Piaf, wird auch zu einer prägenden Figur in Charles Aznavours Leben. Das beginnt in bescheidenen Verhältnisse als Sohn einer armenischen Migranten-Familie. Deren Darstellung als arm, aber glücklich und Inkarnation romanischer Romantik zeigt symptomatisch die kalkulierten Klischees der Inszenierung. Jene wirbt zwar um Sympathie für marginalisiert Gruppen, doch versucht dies stets mit Stereotypen. Negative Vorurteile werden überlagert von positiven Vorurteilen. Authentizität ist dazwischen kaum greifbar, obwohl das Drehbuch weitgehend den Fakten folgt.

Als die Karriere des jungen Chansoniers, der mit seinem musikalischen Partner und Freund Pierre Roche (Bastien Bouillon, The Incredible Snow Woman) erste Erfolge feiert, im Mittelmaß zu versacken droht, bringt die Begegnung mit Piaf (markant: Marie-Julie Baup, À la Carte! - Freiheit geht durch den Magen) die Wende. Das gilt auch dramatisch, denn mit der kantigen Sängerin gewinnt der Plot kurzfristig Dynamik. Die verpufft mit Piafs Abtritt jedoch. Dank ihrer Unterstützung und unermüdlichem Ehrgeiz schafft es der Protagonist an die Spitze der frankophonen Musikszene, wo es langweilig wird. 

Finanzielle Höhen und Tiefen, drei Ehen, zahlreiche Liebschaften und eine Handvoll Kinder bringen etwas Seifenopern-Melodramatik, aber kaum dramaturgische Substanz. Spannendere und zeitrelevantere Aspekte an Aznavours Laufbahn, wie sein Ringen mit xenophoben und klassistischen Ressentiments, werden nur angedeutet. Besonders zu Beginn seiner Karriere wurde Aznavour als hässlich und zu klein verhöhnt. Doch der in Biopics über männliche Prominente selten thematisierte Schönheitszwang klingt nur indirekt an. Halb getilgt, halb verklärt wurde seine Appropriation zwecks kalkulierter Skandale.