Älter als der antike Mythos, der das krude Cross-Over von Musical und Liebesdramolett anregte, ist wohl die Tendenz mancher Kreativer, wirre Einfälle für geniale Inspiration zu halten und angestaubte Konzepte für genuine Ideen. Meist sind das alte weiße Männer wie Abel Ferrara mit seinem Wettbewerbsfilm Siberia. Oder Alexander Kluge (Mensch 2.0.), der bei Encounters einen ähnlich abstrusen, allerdings visuell dürftigeren, willkürlich bis improvisatorisch anmutenden Szenensalat. Für den überzeugte er mit Khavn (Mondomanila) einen der vielseitigsten philippinischen Gegenwartskünstler.

Ihm zu verdanke sind neben Teilen des divergierenden Soundtracks vage sozialkritische Ansätze. Dass in der unüberschaubaren Ansammlung dramaturgischer, literarischer und poetischer Schnipsel nicht alles furchtbar ist, retten den referenziellen Rock-Reigen jedoch so wenig wie die energetische Darstellung Lilith Stangenbergs (Ich war zuhause, aber ...). Als Titelcharakter streift sie auf einer mystisch-musikalischen Odyssee durch ein fiktives Manila im Namen der Liebe zu ihrem Eurydiko (Ian Madrigal, Melancholia). Wenn ein Gender-Switch alte Kinohits verkaufen kann, warum dann nicht griechische Mythen? 

„Man muss einen Geschlechterwechsel riskieren“, heißt es, als sei das dramaturgische Vehikel mittlerweile nicht längst schon wieder Klischee. Genau wie die davon untrennbare Implikation, Frauen seien nur stark und heroisch, wenn sie wie Männer handelten. Zudem macht fanatische Liebe die Hauptfigur weder sympathisch noch autonom. Ihre Reise durch ein zwischen Ikonographie und Ikonoklasmus pendelndes Inferno macht sie eher zur Superstalkerin, die ohne männliche Muse ziellos ist. Noch unglaubwürdiger als der emanzipatorische Gestus ist der Intellektuelle.