Zur angekündigten Konfrontation mit der finstren Vergangenheit des verschwiegenen Titelcharakters (dauermürrisch: Hugo Fernandes, Meine Zeit mit Cezanne) kommt es nie in Gonçalo Waddingtons Langfilmdebüt. Wohin das atmosphärisch und narrativ ambigue Drama will und woher es kommt, bleib so schemenhaft wie der von misogyner Gewalt geleitete Hauptcharakter. Dessen hedonistische Existenz konstruiert der Regisseur und Co-Drehbuchautor um komplexe Konfliktthemen. Der Nachwuchsperverse Patrick ist gleichermaßen dissozial und dämlich: Er verbreitet selbst gedrehte Snuff-Pornos, in denen er agiert, auf seiner Domain über seine offizielle Mailadresse. 

Als die Polizei ihn wegen ähnlich leichtsinniger Drogendelikte schnappt, entpuppt sich der unansehnliche Narzisst als Entführungsopfer namens Mario. Wie, wann und warum sein Kidnapper ihn gehen ließ und beider Beziehung, bleibt ominös. Nur dass Patrick zu ihm zurück will und ihn deckt, kombiniert ein als Erklärungsgeber eingesetzter Kommissar aufgrund alter Kinderpornos, die Patrick einfach auf dem Laptop rumträgt. Derartiges Verhalten vermittelt in der unglaubwürdigen Inszenierung keinen Drang zu Selbstauslieferung, sondern die Realitätsferne der unausgegorenen Story.

Entführungskrimi und Missbrauchsdrama verwirft Waddington abrupt zugunsten einer Familientragödie. In Portugals malerischer Provinz empfängt seine verhärmte Mutter (distanziert: Teresa Sobral) den verlorenen Sohn ungeachtet dessen Verbrechen und eine abstruse Romanze erblüht. Kollektive Verdrängung und Duldung sexueller Gewalt, sei es erlebte oder ausgeübte, in Familie, Rechtssystem und Partnerschaft wird nie dramatisch konkretisiert, sondern inszenatorisch gespiegelt. Patricks durch verschiedene Rufnamen betonte Dualrolle des Opfers und Täters generiert weder Tiefgang noch Suspense. Jede thematische Relevanz bleibt reine Behauptung.