Noch bevor Joel und Ethan Coen mit Fargo und The Big Lebowski ihren endgültigen Drehbuch feierten, schrieb das Bruder-Duo das Drehbuch zu Suburicon. Zu einer Realisierung kam es aber nie, bis sich Coen-Buddy George Clooney dem Script annahm. Gemeinsam mit seinem Geschäftspartner und Produzenten Grant Heslov, der mit Clooney recht erfolgreich Männer, die auf Ziegen starren inszenierte, kaufte er sich die Rechte am Drehbuch und bearbeitete es. Dabei wurde nicht etwa die Handlung groß verändert, oder Dialoge geschliffen, sondern es wurde eher ein Subplot integriert, der den gesellschaftlichen Kommentar, der hinter dem Ursprungsscript steckte, noch einmal hervorheben sollte. Eine ehrenwerte Sache, die dem fertigen Film aber nicht besonders gut bekommt.

Neu hinzugekommen ist afro-amerikanische Familie Mayer, die sich einen Traum erfüllt und von den Straßen der Großstadt ins beschauliche Nest Suburbicon zieht, um sich ein ruhiges Leben zu ermöglichen. Doch für die weißen Einwohner des Städtchen, symbolisieren die Mayers eine Gefahr. Immerhin geschehen seit ihrem Einzug schlimme Dinge. Klare Sache, die Nigger sind schuld. Es beginnt eine Belagerung, die immer mehr ausartet. Clooney und Heslov nutzen diese Bilder um relativ plump aber auch nicht ganz frei von Wut im Bauch eine gesellschaftliche Blindheit und Engstirnigkeit zu präsentieren. Das Problem: Dieser Bogen wird kaum mit dem der Haupthandlung verwoben, wirkt fast schon deplatziert (trotz der Aussage) und verkommt größtenteils zu einem Fremdkörper. Dennoch ist Suburbicon eine schwarze Komödie, die trotz allerlei Macken und unschönen Kanten gute Unterhaltung generiert.

Der Spirit der Coen Brüder ist allgegenwärtig. Regisseur George Clooney imitiert den cineastischen Gestus der Coens recht gut. Dennoch, durch das additional writing wirkt Suburbicon nie so richtig rund, dafür aber maximal böse. Clooney macht es sichtlich Freude das Kleinbürgertum, Vorurteile und Spießerdenken teils mit garstiger Genüsslichkeit über die stumpfe Klinge zu balancieren, nur um sie danach mit einem Schwung in den Fleischwolf zu werfen. Das macht großen Spaß, auch wegen der Darsteller. Hervorragend: Matt Damon als bebrillter Vorstadtbürger. Eine kolorierte, vereinfachte Version des The Man Who Wasn't There, der mit einer ordentlichen Dosis Jerry Nygaard aus Fargo gekreuzt wurde. Eine Figur, über die man sich eben so leicht lustig machen, wie sie einem aber auch das Fürchten lehren kann. Letztlich handelt Suburbicon aber nicht über kauzige Figuren und die Demaskierung eines als Perfekt vermarktetet Systems. Viel mehr stehen Träume im Fokus.

Der eine träumt von Aruba, der andere von einem ruhigen Platz in der Vorstadt, fern vom Ghetto. Beide Träume scheinen erreicht, mit unterschiedlichen Mitteln - manche davon weit weg von der moralischen Ideallinie. Aber egal ob rechter und ungerechter Weg, wer etwas Fremdes in Suburbicon hineinbringt (und wenn es nur die eigene Unzufriedenheit ist), dessen Träumen werden torpediert. Darauf reagiert jeder anders. Der eine versucht es verängstigt zu ignorieren, der andere nimmt die Sache mit Gift und Golfschläger eben selbst in die Hand. Wer nach Aruba will muss Opfer bringen – oder welche verursachen.