Als wären das bühnenhafte Szenenbild, die vorzeitliche Rückprojektion, die exzentrischen Kostüme, das identische Bildformat und die von sarkastischer Melancholie getränkte Besessenheit mit der Geschichte seiner Heimat nicht genug, um Matthew Rankins (Laurentia) Langfilmdebüt als Guy-Maddin-Variante zu verkennen, besetzt der Regisseur noch dessen Stammschauspieler Louis Negin (Keyhole). Er verkörpert die Übermutter des grandios pathetischen Helden. Jenen jungen William Lyon Mackenzie King (Dan Beirne, Willed to Kill) präsentiert Rankin historisch überraschend authentisch, basierend auf frühen Tagebucheinträgen des prägenden kanadischen Premierministers.

Er behauptet sich ebenso unerschrocken in bewährten Nationaldisziplinen („Babyrobben-Massakrieren“ - bis heute beliebte Beschäftigung von Kings Landsleuten), gegen die abgebrühten Konkurrenten Meighan (Brent Skagford, Arrival) und Harper (Mikhaпl Ahooja) sowie den mephistophelischen Lord Muto (Sean Cullen, Bang Bang Baby) auf seinem vorbestimmten Weg an die Spitze der satirisch überhöhten Nation. Deren von psychosexuellen Neurosen geplagten, von aberwitzigen Männlichkeitsproben gestählten Geist betrachtet Rankin durch ein pythoneskes Prisma als bestimmt zu idealisierter Frustration: „Disappointed shall you be, for always and evermore.“

Anarchischer Witz und ein Arsenal cineastischer Referenzen, die vom expressionistischen Weimarer Kinos über 1984 bis Tron reichen, machen das absurde Polittheater nicht nur für Filmfans zur Fundgrube. Den die Extreme von Dada und Obszönitäten stets knapp umschiffenden Humor befeuert süffisante Systemkritik. Die Inszenatorische Ironie garantiert die dramaturgische und stilistische Eigenständigkeit des kabarettistischen Kabinettstücks voll symbolischer Doppelungen: nostalgische Wehmut nach familiärer Geborgenheit und intimer Selbsterkenntnis wächst zur Verklärung eines kollektiven Bedürfnisses nach ökonomischer Stabilität und nationaler Identität.