Eines muss man Julia von Heinz‘ (Und morgen die ganze Welt) semi-biografischem Berlinale-Beitrag lassen: Die beiden Hauptfiguren sind kongenial besetzt mit Stephen Fry und Lena Dunham (Sharp Stick), die während der langen, langen Laufzeit des redseligen Road Movies tun, was sie am besten können. In Frys Fall ist das einmal mehr den unverdrossenen Lebemann geben. Sein Edek Rothwax ist unter dem Pullover mit eingetrockneten Eigelb-Flecken und einem Akzent so dick aufgetragen, dass er nach der Parodie eines solchen klingt, der schlagfertige Dandy. 

Sein Leinwandcharakter kann noch so oft betonen, er sei New Yorker. Den nimmt man ihn noch weniger ab als den polnischen Holocaust-Überlebenden, der sein Trauma hinter Gleichgültigkeit versteckt. Damit hadert Tochter Ruthie, die krankhaftes Übergewicht und jede Menge Kindheitskonflikte mit sich herumschleppt. Auf einer Reise nach Łódź kommt die Journalistin ihrer Familiengeschichte näher - und ihrem Vater. Dass der emotionale Endpunkt von der ersten Szene an fest steht, ist noch nichtmal das entscheidende Manko der Romanadaption. 

Die ist Abschluss der Aftermath-Trilogie, in der die Regisseurin sich mit deutscher Geschichte auseinandersetzt. Doch der im Handlungsjahr 1991 noch präsentere Schmerz und Schrecken dient lediglich dazu, den humorig angehauchten Zwistigkeiten zwischen Vater und Tochter geschichtliche Gravitas zu geben. Der Fokus auf Ruthies Befindlichkeiten marginalisiert Edeks Leiden, während Dunham sich mit charakteristischer Egozentrik in den Vordergrund drängt. Ironischerweise spiegelt das die Selbstfixierung ihrer Leinwandfigur, die wiederum der Selbstdarstellung von Vorlagen-Autorin Lily Brett dient.