Die kompromisslose Konfrontation der eigenen Vergangenheit, der verspätet Versuch, die Folgen der eigenen Fehler zu begleichen, und der Verlust von Illusionen auf beiden Seiten des Gender- und Generationen-Grabens: Martin McDonagh (The Banshees of Inisherin) befasst sich in seinem jüngsten Werk erneut mit Kernthemen, mit denen sich bereits seine preisgekrönten letzten beiden Werken beschäftigten. Dies allerdings auf deutlich persönlicherer und privaterer Ebene als die beklemmend zeitaktuellen Polit-Parallelen seins schwarzhumorigen Beritrags zum Wettbewerb der 83. Mostra. Deren Vorliebe für konsolidierten Konservativismus und revisionistische Romantik ist ideales Sprungbrett seiner abgründigen Agenten-Comedy.

Donaghs Stammdarsteller Sam Rockwell (Good Luck, Have Fun, Don't Die) reist als CIA-Agent Lee im Handlungsjahr 1973 mit seinem alternden Kollegen Chris (John Malkovich, Opus) nach Rapa Nui, das die beiden konformistisch und kolonialistisch „Osterinseln“ nennen. Ausgangsort ihrer Reise ist Santiago de Chile am Vorabend des Militärputschs. Dass die Kollegen des sich beständig zankenden Gespanns selbigen lanciert haben, damit den ersten demokratisch gewählten Präsidenten kippen und das Land in fast zwei Jahrzehnte blutigen Militärterrors stürzen, plappert Chris nebenbei am Flughafen aus. Adressatinnen sind zwei linke Studentinnen (Ailín Salas, La vida nueva; Mariana Di Girólamo, Kill The Jockey) mit dem gleichen Reiseziel.

Vor der imposanten Kulisse der Moai, über die Chris mit demonstrativer altmännlicher, spätkolonialer Herablassung spricht, stellen sich beide den Dämonen ihrer Vergangenheit und Gegenwart, die im Nebel von Demenz und Drogen verblassen. Sardonischer Witz kollidiert mit unvermittelten Gewaltausbrüchen, während seine pathetischen Protagonisten zwischen Ansätzen moralischer Läuterung und ideologischer Loyalität schwanken. Die dramaturgischen Analogien zur gegenwärtigen US-Politik sind ebenso unübersehbar wie die Jahrhunderte umfassende Tradition invasiver ideologischer Unterdrückung und gewaltsamer politischer Einmischung. Deren komödiantische Kritik konterkarieren die Banalisierung aggressiver amerikanischer Außenpolitik und die Heroisierung deren Handlanger.