In der Eröffnungsszene Kani Lapuertas (Mi piel oculta) verspielter Mischung aus Coming-of-Age-Doku, Cinema Verité und Charakterporträt sitzen der Regisseur und seine junge Protagonistin Karla inmitten einer bauschigen Plastikfolien-Kulisse. „Wie würdest du diesen Film beginnen?“, fragt der mexikanische Regisseur die Jugendliche. Sie antwortet, sie habe keine Ahnung. Das ist beim Anschauen ihrer ironischen Selbstdarstellung ebenso denkbar wie das Gegenteil. Lapuertas zweiter Langfilm ist eines dieser Werke, bei denen sich nie festlegen lässt, ob die Filmschaffenden keine Ideen hatten oder zu viele. 

Denn schon im nächsten Moment ist Karla als Chirurgin verkleidet und führt laut ihrer Erläuterung eine Mastektomie durch. Die Szene ist in vielerlei Hinsicht paradigmatisch für die nonchalante Inszenierung voller ironischer Abschweifungen und metatextueller Brüche. Im Mittelpunkt des Geschehens steht Karlas Transition; ein langwieriger Prozess, bei dem die Meisten Schritte und Hürden bürokratisch und sozial sind. Vermutlich soll die OP-Episode, zu der die Erzählung mehrfach zurückkehrt, die verworrenen Vorstellungen eines fehlinformierten Publikums über Transition parodieren. 

Solche satirischen Elemente funktionieren leider bestenfalls bedingt. Die Gags zünden nicht. Der Humor wirkt bemüht und bestätigt tendenziell die Vorurteile und Fehlannahmen (etwa, das Mastektomie und Top Surgery identisch wären oder eine Transition mit einem invasiven Eingriff abgehakt ist), die er ad absurdum führen soll. Doch um praktische Informationen oder Aufklärung geht es den Filmschaffenden, als die Karla und Kani gleichberechtigt erscheinen, augenscheinlich ohnehin nicht. Sie wollen vor allem Spaß und haben ihn. Das Publikum weniger.