„The most beautiful flowers are always those which are hardest to get“, sinniert eine der grotesken Gestalten Philip Ullmans filmischen Triptychons mit einer Mehrdeutigkeit, die auch die inhaltliche Interpretation des seltsam schönen Schreckenskabinetts einbezieht. Die allegorische Aussage des kunstmärchenhaften Kurzfilms entzieht sich jeder simplen Deutung und fesselt nicht zuletzt dank der Verschlüsselung ihrer motivisch und atmosphärisch verflochtenen Kapitel. Das Mysterium ist teil der monströsen Mimesis. 

Wie schon in seinem vielbeachteten Erstling What Dying Feels Like rekonstruiert die fragmentarische Handlung die narrativ behandelten Gefühle von Isolation, Entfremdung, Ohnmacht und irrationaler Wut durch ihre bizarre Ästhetik. Die in den drei Episoden jeweils paarweise auftretenden Protagonistinnen ähneln in ihrer Vereinigung animalischer und anthropomorpher Aspekte computergenerierten Chimären. Befallen von unruhiger Melancholie wandeln sie durch gegenwärtige und historische Szenarien, deren Schnittpunkt in ihren eigenen Gedanken liegen.