Kleines Filmrätsel: Ein von Deutschland und Schweiz co-produziertes Biopic über die letzten Lebensjahre Kaiserin Elisabeths von Österreich-Ungarn, inszeniert von einer Regisseurin mit anachronistischen Stilmitteln und Soundtrack sowie stilisiertem Bühnen- und Kostümbild, das auf einem A List Filmfestival Premiere feiert? Richtig, Corsage. Aber es gibt einen Trostpreis für die Antworten mit Frauke Finsterwalders (Finsterworld) zweiten Spielfilm. Der betont unfreiwillig die vergebliche Konkurrenz der Berlinale mit Sundance, Venedig oder Cannes. 

Dort lief letztes Jahr Marie Kreutzers überlegene Quasi-Vorlage.Deren Ähnlichkeit zu Finsterwaldes romaneskem Rapport der exzentrischen Eigenheiten und abhängig machenden Aura der Kaiserin sind ebenso markant wie die Unterschiede in Inszenierung, Schauspiel und Dramaturgie. Letzte macht Sisi (Susanne Wolff, Geborgtes Weiß) offiziell zur Nebenfigur. Trotzdem spielt sie die Hauptrolle für Hofdame Irma (Sandra Hüller, Elfriede Jelinek - Die Sprache von der Leine lassen) deren Leinwandleben mit der hoheitlichen Gesellschaft beginnt und endet. Sisis Vertraute hat kein eigenes Leben vor und nach der intensiven Freundschaft und am wenigstens währenddessen. Sie ist lediglich ein menschliches Fenster.

Dadurch blickt das Publikum auf die eigentliche Protagonistin, die sich und ihr weibliches Umfeld mit einem hier auf Gewaltmärsche und Diäten reduzierten Schönheitsprogramm malträtiert, ihre Zuneigung ebenso freimütig verschenkt wie entzieht. „Licht an, Licht aus“ nennt Irma diesen Wankelmut, der nie definiert wird: Machtspiel, Manipulation oder Abhängigkeitsangst? Die Charaktere sind Akkumulationen von Anekdoten, gespickt mit Klischees. Eines davon ist die vage erotisierte Anziehung Irmas und ihrer Konkurrentin Franzi (Johanna Wokalek, Spy City) zur Kaiserin. Queerbaiting statt Queerness.