“You have to be okay with some male attention”, erklärt eine Arbeitsvermittlerin Hanna (Julia Garner, Inventing Anna) und Liv (Jessica Henwick, Cuckoo), denen beim Urlaub in Sydney das Geld ausgegangen ist. Die Szene wirkt wie ein unterschwelliges Bindeglied zwischen Kitty Greens präzisem Debüt, das die Mechanismen sexueller Ausbeutung und misogynen Machtmissbrauchs in einem Weinsteinesken Produktionsstudio untersuchte, und ihrem zweiten Spielfilm. Die kondensierte Mischung aus Milieustudie und Psychothriller beobachtet chauvinistische Aggression und sexualisierte Bedrohung in einem denkbar anderen Umfeld.

Der verkommene Titelschauplatz in einem abgelegenen Bergarbeiterkaff ist mittlerweile Kneipe und Diner für die Kumpel und Anwohner, für die wechselnde weibliche Barkeeper die einzige Attraktion sind. Mikroaggressionen, übergriffiges Verhalten und anzügliche Kommentare gelten als Teil des Jobs und Inhaber-Paar Billy (Hugo Weaving, Koala Man) und Carol (Ursula Yovich, Australia) braucht die Stammkundschaft. Während Hanna als prüde Spaßbremse gehänselt wird, weil sie Grenzen zieht, ist ihre freimütige Reisebegleiterin populär bei den Gästen. Jene sind weniger Individuen als patriarchalische Prototypen. 

Der junge Matty (Toby Wallace, Bikeriders) ist der emotional manipulative Charmeur, Teeth (James Frecheville, Masters of the Air) ist der anhängliche Loser mit gewalttätigen Besitzansprüchen, Dolly (Daniel Henshall, Savage Rider) der joviale Soziopath. Umgeben von der endlosen Leere des Outbacks werden die klaustrophobischen Kulissen zum überdeutlichen Sinnbild einer archaischen Macho-Kultur, die das Arbeiterklasse-Pendant des in The Assistant analysierten Mittelschicht-Mikrokosmos darstellt. Das Ende, das die Regisseurin und ihr Co-Drehbuchautor Oscar Redding (Van Diemen's Land) dem zudenken, ist in seiner plakativen Symbolik indes ebenso konstruiert wie kalkuliert.