Für einen Film mit der erklärten Aufgabe, die Möglichkeiten und Unmöglichkeit der individuellen Verarbeitung traumatischer Erlebnisse zu ergründen, wählt Isaki Lacuestas unsicherer Balanceakt zwischen Beziehungsdrama und Psychogramm auffällig häufig umständliche Handlungswege um jene Kernthematik herum. Sogar dann, wenn sie die Prämisse in eine komplett andere Richtung drängen. In einer skurrilen, wenn auch unfreiwilligen Parallele scheint der spanische Regisseur zugleich fasziniert und verstört vom kollektiven Trauma, ähnlich seiner Hauptfiguren Céline (Noémie Merlant, Tár) und Ramón (Nahuel Pérez, Persischstunden).

Das Pärchen driftet in der elegischen Eröffnungsszene am 13. November 2015 in Rettungsdecken gewickelt durch die nächtlichen Straßen. Dass beide aussehen wie Gespenster, erhält im Zuge der ausufernden Story ebensolche Bedeutung wie das verwirrend schöne Glitzern der Wärmefolie, an der beide die anderen Überlebenden der Terrorattacke im Bataclan erkennen. Die Aura schicksalhafter Verbundenheit mit denen, die den Anschlag in dieser Nacht durchlitten, und überwältigender psychischer Isolation im eigenen Erleben erreicht keine nachfolgende Szene annähernd überzeugend.

Als sei ihm diese emotionale Stagnation bewusst, kehrt Lacuesta immer wieder zu diesen intensiven ersten Eindrücken zurück, während Céline und Ramón die Standardreaktionen durchspielen: Routinezwang, Flashbacks, Galgenhumor, Panikattacken und Verdrängung. Bedeutend interessanter als die partnerschaftlichen Spannungen ist die Konfrontation mit anderweitig Traumatisierten, die keine öffentlichen Sympathiebekundungen erhielten. Doch gerade wo sich Privilegien offenbaren, latente Vorurteile ungehemmt aufbrechen und neue Anschläge die zynische Konkurrenz um soziale Aufmerksamkeit und Leidensvorrecht andeuten, flüchtet der Plot in konstruierte Kinokonventionen.