Gemeinsamkeit und Gegenüberstellung spiritueller und sinnlicher Triebe in eine durch die Ankunft eines neuen Mitglieds aus der Balance geworfene Gemeinschaft. Ein entlegener Schauplatz, dessen idyllische Ruhe den inneren Aufruhr seiner Bewohnenden verbirgt. Ein menschlicher Mikrokosmos, dessen rostiges Räderwerk auf kaum merkliche und dennoch unausweichliche Weise von der Maschinerie der abgelegenen Außenwelt beeinflusst wird. Die motivischen Parallelen Maura Delperos (Maternal) zweiten Spielfilms zu ihrem zurückgenommenen Debütwerk sind so markant wie die biografische Befangenheit des andächtigen Almanachs. 

Der erzählt in allegorischer Analogie zu den vier Jahreszeiten, die in Form von Vivaldis gleichnamigen Konzerts das dramatische und szenische Thema Durch ein musikalisches ergänzen, von den fundamentalen Umbrüchen in einer gottesfürchtigen Großfamilie. Die sittenstrenge Sippe des bedeutsam benannten Patriarchen und Schullehrers Cesare Graziedei (Tommaso Ragno, Sicilian Letters), seiner Jahr um Jahr ein neues Kind rauspumpenden Gattin (Roberta Rovelli, Der Tränenmacher) und beider Kinderschar, deren Jüngstes gerade erst gestorben ist, sind inspiriert von der Kindheit es Großvaters der Regisseurin. 

Doch wie so oft, gerade auch in Venedig, wo das gedankenvolle Drama premiert, beschränkt die persönliche Verbundenheit die Perspektive. Zu viele Figuren erleben im Jahr 1944 im Titelort ihre eigenen Wendepunkte. Die durch obskure Rituale verbundenen Charaktere bleiben suggestive Schemen. Was hinter den gehorsamen Gesichtern der fast erwachsenen Töchter im Handlungszentrum vorgeht, bleibt so rätselhaft wie die Intentionen des sizilianischen Soldaten Pietro (Giuseppe De Domeni), der die Älteste Lucia (Martina Scrinzi) ins Unglück stürzt.