Das ebenso banale wie beklemmende Fazit Brandon Cronenbergs (Possessor) phantasmagorischen Psycho-Horrors ist die Unausweichlichkeit des Ichs. Die klaustrophobische Einheitlichkeit der eigenen Person ist das zentrale Motiv eines surrealen Schauerstücks besessen vom Abspalten, Reproduzieren und Eliminieren von Persönlichkeitsanteilen, die sich gleich psychischen Parasiten je tiefer in die eigene Seele bohren, desto radikaler man sie zu exorzieren versucht. Wie der gescheiterte Schriftsteller James (Alexander Skarsgard, The Northman), den die symbolische Sezession seiner angelehnten Charakterfacetten diesen anderen Ichs immer näher bringt. 

Das abgeriegelte Urlaubsressort, dessen elitärer Klientel sich durch die institutionalisierte Hinrichtung von Klonen der Verantwortung für versehentliche und absichtliche Vergehen entziehen kann und das so generierte moralische Vakuum zu sadistischen Exzessen nutzt, ist eine psychopathologische Pervertierung des klassischen Doppelgänger-Narratives. In der von gleißenden Lichtern und grellen Farben verzerrten Luxus-Welt eskalierenden Privilegs repräsentiert das Double nicht die bösartigen, sondern positiven Eigenschaften. Deren Tötung in einem Schauspiel von abstrahierter Autoaggression beizuwohnen, erlaubt James seinen unterdrückten Selbsthass auszuleben.

Der psychologischen Parabel symbiotisch verwachsen ist die ätzende Kritik einer Gesellschaft des zelebrierten Zynismus und exhibitionistischer Extreme. Die von Mia Goth (Pearl) mit faszinierender Ambivalenz verkörperte Gabi, die einer Clique sich brutalen Exzessen mit anschließender Klon-Katharsis hingebenden Gästen angehört, (ver)führt ihn auf dem Weg durch den Spiegel. Doch von dessen anderer Seite aus ist die reflektierte Realität nur noch eine grausame Farce. Das ego kennt kein alter. Am Ende bleibt jede:r mit sich selbst allein.