In ihrem knapp die Grenze zum Spielfilm erreichende Elendsporno suchen David und Saša Vajda nach maximaler Hässlichkeit und finden sie in jedem Bild. Hässlich sind die Figuren, am meisten der jede Aufnahmen dominierende Titelprotagonist. Das gilt nicht nur auf physischer Ebene. Egon (Paul Arámbula) keift, fuchtelt und grimassiert, als sei die fahrige Inszenierung ein Wettbewerb körperlicher Widerwärtigkeit. Vielleicht ist sie das auch. Dem Regie-Duo geht es um Schockeffekte. Die Zuschauer sollen etwas geboten kriegen.

Dieses Etwas ist dann auch nicht mehr als das: etwas. Was an Handlung vorhanden ist, bleibt so krude und lückenhaft, dass ein Nachvollziehen der Ereignisse ohne Programm- und Presseheft praktisch unmöglich ist. Um Inhalte geht es hier auch nicht, obwohl ein Stück Prävention zur Rechtfertigung des ganzen Prozedere dabei ist. Es geht auch nicht um Bilder, jedenfalls nicht im ästhetischen Sinne. Das Ziel ist, einem mutmaßlich vom sozialen Bodensatz distanzieren Berlinale Publikum selbigen Bodensatz vorzuführen. 

Statt wie ein Film fühlt sich die Groteske eines Junkies, der sich in einem sektenähnlichen Entzugscenter für den neuen Jesus hält, an wie eine Freak Show. Allerdings ohne den oft kolportierten Gemeinschaftssinn. Sinn ist überhaupt ein Begriff, der mit dem voyeuristisch beobachteten Abstieg des geistig beeinträchtigten Hauptcharakters nichts zu tun hat. Egon ist erst irre und wird dann irrer und das despotische Verhalten des sich ebenfalls als Erlöser-Gestalt präsentierenden Leiters ist da wenig hilfreich.