„Ich will euch nicht mehr zuhören müssen.“, vokalisiert der unsympathischste der durchweg unsympathischen Protagonisten den vorwiegenden Gedanken des Publikums angesichts Daniel Brühls (The Falcon and the Winter Soldier) Regiedebüt. Das feiert ungeachtet seiner künstlerischen Belanglosigkeit Premiere im Berlinale Wettbewerb, wo es sicher nicht liefe, hätte der Daniel hinter der Kamera nicht ähnlich gute Connections wie sein gleichnamiges Leiwand-Alter-Ego. Dass Schauspieler Daniel Irgendwas (wer kann schon auf eine Serviette gekrakelte Autogramme lesen?) eine Selbstparodie Brühls ist, bleibt die einzige Pointe. 

Letzte wird während der sich hinquälenden 92 Minuten nicht nur endlos breitgetreten, sondern ist von Anfang an zu zahm, um jemals zu zünden. Der von Schauspieler-Daniel mit aufgesetzter Egozentrik dargestellte Hipster-Daniel, der nach einer von Regie-Daniel überlang inszenierten Morgenroutine auf dem Weg zu einem wichtigen Vorsprechen in einer Eckkneipe einkehrt, wird durch die biografischen Parallelen nicht interessanter. Ähnlich verhält es sich mit seiner sich zur Nemesis entwickelnden Tresen-Bekanntschaft Bruno (Peter Kurth, Das letzte Problem).

Der selbstmitleidige Alt-Ossi bleibt eine Kneipen-Karikatur, genau wie die Wirtin (fabelhaft: Rike Eckermann, Der Hauptmann) und ihre Stammgäste. Deren Charakterisierung als Berliner Originale enthüllt ungewollt den elitären Blick des vierten Daniels, Autor Kehlmann (Du hättest gehen sollen). Sein Drehbuch kommt so wenig vom Fleck wie die eindimensionalen Figuren, die Reizbegriffe wie „Gentrifizierung“ und „Lügenpresse“ nur strategisch benutzen. Statt sich mit den komplexen Faktoren sozialen Abstiegs zu befassen, setzt der stagnierende Plot Armut mit krimineller Asozialität und rechtsgerichteter Aggression gleich.